Estructura: tiempo y espacio,
y recursos técnicos de la metamorfosis
La Metamorfosis
Franz Kafka
1915
, Metamorfosis – Estructura: tiempo y espacio
Estructura externa:
Obra dividida en tres capítulos, ninguno con título, que se organizan en planteamiento,
nudo y desenlace. En cuanto al tiempo, encontramos un tiempo externo (contemporáneo
al del autor) y un tiempo histórico: la historia se sitúa en la época moderna. Nos habla
de su época.
El tiempo interno es el que transcurre en la narración (de noviembre a marzo). ¿Cómo
sabemos esto? A través de alusiones ocasionales: la meteorología, el invierno nublado y
lluvioso. El orden cronológico del relato es lineal, aunque presenta varias elipsis que
contribuyen a dar agilidad a la narración. Además, en el tiempo psicológico del
personaje son frecuentes los recuerdos ocasionales (analepsis o retrospección) y las
anticipaciones hacia el futuro.
Predominan los espacios interiores, como la habitación de Gregor, que se transforma en
paralelo a la mutación del personaje, ya que el microespacio en el que el personaje vive
recluido se va adaptando a su nueva realidad. Además, este espacio es percibido de
distinta forma por los personajes: un refugio para Gregor, y en cualquier caso un
símbolo de aislamiento. Todo esto hace de La metamorfosis una obra de estructura
sencilla, equiparable a la de una obra dramática en la que se respetan las unidades
aristotélicas. Una estructura que consigue ser simple, pero eficaz.
Estilo: No hay grandes alardes estilísticos en La metamorfosis. El relato posee un estilo
sencillo y preciso, formado por oraciones simples en las que predomina la coordinación
sobre la subordinación. Se ha dicho que el estilo kafkiano está influido por la prosa
jurídica y documental, ya que Kafka redactaba informes como empleado de una
aseguradora. En cualquier caso, el efecto es el de un curioso extrañamiento. El lenguaje
es sencillo y objetivo, y el hecho de que se esté narrando algo increíble con ese tono
contribuye aún más a realzar lo fantástico y a dar una impresión de verosimilitud.
Narrador: Se producen ciertos cambios en la focalización, aunque no en la
modalización, que es la persona gramatical que adopta el narrador. Todo el relato está
dominado por un narrador omnisciente que refiere los hechos, pero, a medida que nos
adentramos en la transformación, el narrador abandona esa omnisciencia clásica para
y recursos técnicos de la metamorfosis
La Metamorfosis
Franz Kafka
1915
, Metamorfosis – Estructura: tiempo y espacio
Estructura externa:
Obra dividida en tres capítulos, ninguno con título, que se organizan en planteamiento,
nudo y desenlace. En cuanto al tiempo, encontramos un tiempo externo (contemporáneo
al del autor) y un tiempo histórico: la historia se sitúa en la época moderna. Nos habla
de su época.
El tiempo interno es el que transcurre en la narración (de noviembre a marzo). ¿Cómo
sabemos esto? A través de alusiones ocasionales: la meteorología, el invierno nublado y
lluvioso. El orden cronológico del relato es lineal, aunque presenta varias elipsis que
contribuyen a dar agilidad a la narración. Además, en el tiempo psicológico del
personaje son frecuentes los recuerdos ocasionales (analepsis o retrospección) y las
anticipaciones hacia el futuro.
Predominan los espacios interiores, como la habitación de Gregor, que se transforma en
paralelo a la mutación del personaje, ya que el microespacio en el que el personaje vive
recluido se va adaptando a su nueva realidad. Además, este espacio es percibido de
distinta forma por los personajes: un refugio para Gregor, y en cualquier caso un
símbolo de aislamiento. Todo esto hace de La metamorfosis una obra de estructura
sencilla, equiparable a la de una obra dramática en la que se respetan las unidades
aristotélicas. Una estructura que consigue ser simple, pero eficaz.
Estilo: No hay grandes alardes estilísticos en La metamorfosis. El relato posee un estilo
sencillo y preciso, formado por oraciones simples en las que predomina la coordinación
sobre la subordinación. Se ha dicho que el estilo kafkiano está influido por la prosa
jurídica y documental, ya que Kafka redactaba informes como empleado de una
aseguradora. En cualquier caso, el efecto es el de un curioso extrañamiento. El lenguaje
es sencillo y objetivo, y el hecho de que se esté narrando algo increíble con ese tono
contribuye aún más a realzar lo fantástico y a dar una impresión de verosimilitud.
Narrador: Se producen ciertos cambios en la focalización, aunque no en la
modalización, que es la persona gramatical que adopta el narrador. Todo el relato está
dominado por un narrador omnisciente que refiere los hechos, pero, a medida que nos
adentramos en la transformación, el narrador abandona esa omnisciencia clásica para
