Kunststromingen
Romantiek (1790-1850):
Idealiseerde alles en plaatste alles buiten het hier en nu. De beweging had te maken met het
escapisme, het vluchten van de werkelijkheid.
- Caspar Davis Friedrich, Der Wanderer über dem Nebelmeer, 1818
- Francisco Goya, saturnus verslindt zijn zoon, 1830-1823
Realisme (1840-1880)
Door de geïdealiseerde werkelijkheid van de romantiek, identificeerde mensen er zich niet
meer met de stroming en zette zich ervan af.
Hierdoor ontstond het realisme: de waargenomen werkelijkheid. Vaak vastgelegd in arbeid.
Aanhangers van deze stroming wilde alles in het hier en nu.
- Gustave Courbet, Het atelier van de kunstenaar, een echte allegorie, 1855
- Jean-Francois Millet Arenleesters, 1857
Impressionisme (1860-1890):
Deze stroming was een reactie op het realisme. Het moment moest worden vastgelegd en
het moest niet geïdealiseerd zijn. Het moest de sfeer vastleggen, net alsof er een foto werd
gemaakt.
Het moment dat je nu ziet. Het hoefde er dus ook niet voorbereid uit te zien en het was niet
erg als het werk niet helemaal af leek. Er hoefde ook niet per se een boodschap worden
overgebracht. Er werd gewerkt met de ‘normale mens’ dus niet altijd de arbeiders.
- Édouard Manet, Le Balcon, 1868
- Claude Monet, Soleil Levant, 1872
- Pierre-Auguste Renoir, Bal du moulin de la Galette, 1876
Kubisme (1907-1930):
Het realisme wordt losgelaten. Verschillende perspectieven komen samen in een beeld.
Schilderijen van mensen zijn vaak hoekig en niet natuurlijk.
Kenmerkende vormen in de stroming zijn: kegels, bollen, kubussen.
Er zijn vooral grijstinten binnen de schilderijen. Kleur speelde niet echt een rol.
Geometrisch Kubisme:
Vormen worden uit elkaar gehaald om ze te onderzoeken en analytisch
te bekijken. De vormen worden in verschillende perspectieven
geschilderd.
Het onderwerp wordt uit elkaar gehaald en de figuren worden
opgebroken, en verschillende onderdelen worden vanuit verschillende
perspectieven in het platte vlak geplaatst.
,Analytisch kubisme:
Krachtigste onderdelen van het onderwerp
worden in beeld weergegeven.
Tweedimensionaal vlak is erg belangrijk (geen
diepte).
Heel abstract en er zijn veel verschillende
standpunten
Synthetisch Kubisme:
Het samenvoegen van kleinere objecten tot grotere.
Kleur speelt weer een grotere rol in deze stroming. Het onderwerp wordt
opgebouwd uit afzonderlijke elementen. En zo komen vormen weer bij
elkaar.
De schilderijen worden gecreëerd vanuit fantasie.
Ruimte speelt wel een grotere rol in deze stroming, en ook tekst kan je
hierin terugvinden.
Futurisme: reactie Kubisme (1909-1914)
- Flippo Marinet; Manifest
Verheerlijking moderniteit en dan vooral snelheid speelt een grote
rol: het weergeven van beweging
Agressie is in de schilderijen verwerkt en ook verheerlijking geweld.
De stroming werd geassocieerd met het opkomend fascisme
Filippo Marinetti publiceerde zijn futuristisch Manifest (vaststelling
van hoe de kunststroming er uit moest zien) op 20 februari 1909 in
de Franse krant Le Figaro.
1. Wij willen de liefde voor het gevaar bezingen, de
vertrouwdheid met energie en roekeloosheid.
2. Moed, vermetelheid en rebellie zullen essentiële elementen
van onze poëzie zijn.
3. Tot nu toe verheerlijkte de literatuur de peinzende onbeweeglijkheid, extase en
slaap. Wij willen de agressieve beweging verheerlijken, de koortsachtige
slapeloosheid, de snelle passen, de salto mortale, de oorvijg en de vuistslag.
4. Wij verklaren dat de grootsheid van de wereld verrijkt is met een nieuwe
schoonheid: die van de snelheid. Een raceauto, zijn motorkap versierd met dikke
buizen als slangen met explosieve adem... een ronkende auto die als hij rijdt op een
mitrailleur lijkt, is mooier dan de Nikè van Samotrake.
5. Wij willen een hymne brengen aan de man achter het stuur, wiens ideale lans
voortschiet over de aarde, die op haar beurt ook weer weggeschoten is in het circuit
van haar baan.
6. De dichter moet zich vol vuur, schittering en mildheid overgeven, om zo de
geestdriftige moed der oerelementen te vergroten.
7. Er bestaat nog slechts schoonheid in de strijd. Een kunstwerk dat geen agressief
karakter heeft kan nooit een meesterwerk zijn. Poëzie moet opgevat worden als een
, heftige aanval op de onbekende machten, om ze zo te dwingen zich aan de mens te
onderwerpen.
8. Wij staan op de verste uitloper van het gebergte der eeuwen!... Waarom zouden we
achterom moeten kijken als we de mysterieuze deuren van het Onmogelijke willen
openrammen? Tijd en Ruimte zijn gisteren gestorven. Wij leven reeds in het
absolute, want we hebben de eeuwige alomtegenwoordige snelheid reeds
gecreëerd.
9. Wij willen de oorlog verheerlijken — enige hygiëne van de wereld —, militarisme,
patriottisme, de verwoestende daden der anarchisten, de mooie ideeën waarvoor
men sterft, en de minachting voor de vrouw.
10. Wij willen de musea vernietigen, de bibliotheken, academies van elk soort, en
strijden tegen moralisme, feminisme en tegen ieder soort opportunistische of
vulgaire lafheid.
11. Wij zullen de grote menigten bezingen, in beweging gebracht door werk, genot of
oproer; wij zullen de veelkleurige en veelstemmige vloedgolven bezingen van de
revoluties in de moderne hoofdsteden; wij zullen de nachtelijke trillende gloed
bezingen van arsenalen en werkplaatsen, in vlam gezet door felle electrische
manen; onverzadigbare stations, verslinders van rokende slangen; fabrieken,
opgehangen aan de wolken met hun kringelende rookslierten; bruggen als
gigantische gymnasten die over de rivieren springen, glinsterend in de zon als
blikkerende messen; avontuurlijke stoomschepen die de horizon
aftasten, locomotieven met brede borst die op de rails stampen als
met buizen bespannen paarden, en de glijdende vlucht der
vliegtuigen waarvan de propeller als een vlag in de wind klappert,
en lijkt te applaudisseren als een enthousiaste menigte.
Abstracte kunst:
De figuren in het schilderij zijn niet herkenbaar. De kunstenaar wil een
kunstwerk maken waarin niets uit onze wereld herkenbaar is.
- Sculpturen die geen tastbare bekende vormen imiteren.
Niet-figuratieve kunst
Alogia-isme:
Absurde en niet logische kunst
- Manifest Malevitjs einde maken aan kubistisch futurisme
- Koe en de viool
- Malevitsj had het gehad met kubisme, futurisme, etc.: vernieuwing
- Overgang kubistisch-futurisme naar suprematisme
- Experimenten met het absurde
- Zichtbaar in decor en kostuums die Malevitsj ontwierp
Romantiek (1790-1850):
Idealiseerde alles en plaatste alles buiten het hier en nu. De beweging had te maken met het
escapisme, het vluchten van de werkelijkheid.
- Caspar Davis Friedrich, Der Wanderer über dem Nebelmeer, 1818
- Francisco Goya, saturnus verslindt zijn zoon, 1830-1823
Realisme (1840-1880)
Door de geïdealiseerde werkelijkheid van de romantiek, identificeerde mensen er zich niet
meer met de stroming en zette zich ervan af.
Hierdoor ontstond het realisme: de waargenomen werkelijkheid. Vaak vastgelegd in arbeid.
Aanhangers van deze stroming wilde alles in het hier en nu.
- Gustave Courbet, Het atelier van de kunstenaar, een echte allegorie, 1855
- Jean-Francois Millet Arenleesters, 1857
Impressionisme (1860-1890):
Deze stroming was een reactie op het realisme. Het moment moest worden vastgelegd en
het moest niet geïdealiseerd zijn. Het moest de sfeer vastleggen, net alsof er een foto werd
gemaakt.
Het moment dat je nu ziet. Het hoefde er dus ook niet voorbereid uit te zien en het was niet
erg als het werk niet helemaal af leek. Er hoefde ook niet per se een boodschap worden
overgebracht. Er werd gewerkt met de ‘normale mens’ dus niet altijd de arbeiders.
- Édouard Manet, Le Balcon, 1868
- Claude Monet, Soleil Levant, 1872
- Pierre-Auguste Renoir, Bal du moulin de la Galette, 1876
Kubisme (1907-1930):
Het realisme wordt losgelaten. Verschillende perspectieven komen samen in een beeld.
Schilderijen van mensen zijn vaak hoekig en niet natuurlijk.
Kenmerkende vormen in de stroming zijn: kegels, bollen, kubussen.
Er zijn vooral grijstinten binnen de schilderijen. Kleur speelde niet echt een rol.
Geometrisch Kubisme:
Vormen worden uit elkaar gehaald om ze te onderzoeken en analytisch
te bekijken. De vormen worden in verschillende perspectieven
geschilderd.
Het onderwerp wordt uit elkaar gehaald en de figuren worden
opgebroken, en verschillende onderdelen worden vanuit verschillende
perspectieven in het platte vlak geplaatst.
,Analytisch kubisme:
Krachtigste onderdelen van het onderwerp
worden in beeld weergegeven.
Tweedimensionaal vlak is erg belangrijk (geen
diepte).
Heel abstract en er zijn veel verschillende
standpunten
Synthetisch Kubisme:
Het samenvoegen van kleinere objecten tot grotere.
Kleur speelt weer een grotere rol in deze stroming. Het onderwerp wordt
opgebouwd uit afzonderlijke elementen. En zo komen vormen weer bij
elkaar.
De schilderijen worden gecreëerd vanuit fantasie.
Ruimte speelt wel een grotere rol in deze stroming, en ook tekst kan je
hierin terugvinden.
Futurisme: reactie Kubisme (1909-1914)
- Flippo Marinet; Manifest
Verheerlijking moderniteit en dan vooral snelheid speelt een grote
rol: het weergeven van beweging
Agressie is in de schilderijen verwerkt en ook verheerlijking geweld.
De stroming werd geassocieerd met het opkomend fascisme
Filippo Marinetti publiceerde zijn futuristisch Manifest (vaststelling
van hoe de kunststroming er uit moest zien) op 20 februari 1909 in
de Franse krant Le Figaro.
1. Wij willen de liefde voor het gevaar bezingen, de
vertrouwdheid met energie en roekeloosheid.
2. Moed, vermetelheid en rebellie zullen essentiële elementen
van onze poëzie zijn.
3. Tot nu toe verheerlijkte de literatuur de peinzende onbeweeglijkheid, extase en
slaap. Wij willen de agressieve beweging verheerlijken, de koortsachtige
slapeloosheid, de snelle passen, de salto mortale, de oorvijg en de vuistslag.
4. Wij verklaren dat de grootsheid van de wereld verrijkt is met een nieuwe
schoonheid: die van de snelheid. Een raceauto, zijn motorkap versierd met dikke
buizen als slangen met explosieve adem... een ronkende auto die als hij rijdt op een
mitrailleur lijkt, is mooier dan de Nikè van Samotrake.
5. Wij willen een hymne brengen aan de man achter het stuur, wiens ideale lans
voortschiet over de aarde, die op haar beurt ook weer weggeschoten is in het circuit
van haar baan.
6. De dichter moet zich vol vuur, schittering en mildheid overgeven, om zo de
geestdriftige moed der oerelementen te vergroten.
7. Er bestaat nog slechts schoonheid in de strijd. Een kunstwerk dat geen agressief
karakter heeft kan nooit een meesterwerk zijn. Poëzie moet opgevat worden als een
, heftige aanval op de onbekende machten, om ze zo te dwingen zich aan de mens te
onderwerpen.
8. Wij staan op de verste uitloper van het gebergte der eeuwen!... Waarom zouden we
achterom moeten kijken als we de mysterieuze deuren van het Onmogelijke willen
openrammen? Tijd en Ruimte zijn gisteren gestorven. Wij leven reeds in het
absolute, want we hebben de eeuwige alomtegenwoordige snelheid reeds
gecreëerd.
9. Wij willen de oorlog verheerlijken — enige hygiëne van de wereld —, militarisme,
patriottisme, de verwoestende daden der anarchisten, de mooie ideeën waarvoor
men sterft, en de minachting voor de vrouw.
10. Wij willen de musea vernietigen, de bibliotheken, academies van elk soort, en
strijden tegen moralisme, feminisme en tegen ieder soort opportunistische of
vulgaire lafheid.
11. Wij zullen de grote menigten bezingen, in beweging gebracht door werk, genot of
oproer; wij zullen de veelkleurige en veelstemmige vloedgolven bezingen van de
revoluties in de moderne hoofdsteden; wij zullen de nachtelijke trillende gloed
bezingen van arsenalen en werkplaatsen, in vlam gezet door felle electrische
manen; onverzadigbare stations, verslinders van rokende slangen; fabrieken,
opgehangen aan de wolken met hun kringelende rookslierten; bruggen als
gigantische gymnasten die over de rivieren springen, glinsterend in de zon als
blikkerende messen; avontuurlijke stoomschepen die de horizon
aftasten, locomotieven met brede borst die op de rails stampen als
met buizen bespannen paarden, en de glijdende vlucht der
vliegtuigen waarvan de propeller als een vlag in de wind klappert,
en lijkt te applaudisseren als een enthousiaste menigte.
Abstracte kunst:
De figuren in het schilderij zijn niet herkenbaar. De kunstenaar wil een
kunstwerk maken waarin niets uit onze wereld herkenbaar is.
- Sculpturen die geen tastbare bekende vormen imiteren.
Niet-figuratieve kunst
Alogia-isme:
Absurde en niet logische kunst
- Manifest Malevitjs einde maken aan kubistisch futurisme
- Koe en de viool
- Malevitsj had het gehad met kubisme, futurisme, etc.: vernieuwing
- Overgang kubistisch-futurisme naar suprematisme
- Experimenten met het absurde
- Zichtbaar in decor en kostuums die Malevitsj ontwierp
