RIEGL, ALOIS, El arte industrial tardorromano, Editorial Visor, 1ª Ed. 1901. Última Edición, 1992,
Madrid.
Introducción
“La explicación de esta aparente incongruencia entre el título y el contenido se debe a que mi intención
se centraba no tanto en dar a conocer monumentos sino mucho más en definir las leyes imperantes en el
desarrollo del arte industrial tardorromano. Estas leyes, (…), son comunes a los distintos géneros de
arte, (…). Sin embargo, estas leyes no se habían precisado hasta ahora con claridad (…),
fundamentalmente por hallarse fuertemente arraigada la idea preconcebida de que sería en vano el
esfuerzo por buscar en la antigüedad más tardía la existencia de leyes positivas del desarrollo
artísticos.” Pág. 16
“(…), las tendencias intelectuales imperantes en cada momento marcan la dirección de la ciencia, a
pesar de la apariencia independiente y objetiva de ésta, y tampoco el historiador de arte puede
desvincularse sensiblemente de las vigencias artísticas específicas de sus contemporáneos.” Pág. 16
“Cuando, (…) se decidió tratar alguna de estas obras tardías, esto se hizo (…) más por sus contenidos de
antigüedad histórica que por sus formas artísticas.(…).Lo mejor que se ha dicho hasta ahora del arte del
Imperio Romano en los siglos III y IV procede de un historiador del arte de la vieja escuela, al que
cualquier parcelación le era ajena, y que (…) por esta razón, es uno de los más grandes y de más amplia
visión: Jakob Burckhardt”Pág. 17
, “El tratamiento que (…) ha recibido el arte paleocristiano en los últimos decenios(…) ha sido más el del
anticuario que el del historiador del arte” Pág. 17
“El rasgo característico de la investigación histórica de la generación que se dispone a ceder el puesto a
la siguiente, encaminada a nuevos objetivos, consistía en una preferencia unilateral por las ciencias
auxiliares. En la historia del arte (…) esto se plasma en una atención y sobrevaloración
desproporcionadas de la iconografía.” Pág. 18
“El objetivo principal de las investigaciones contenidas en este volumen consiste en romper con este
prejuicio (positivista: A. Tardocristiano es decadente y sin progreso)” Pág. 19
“Creo haber aportado la prueba en las Stilfragen de que la ornamentación bizantina e islámica de
ramas vegetales en la Edad Media procede por una vía evolutiva directa de la ornamentación rameada
de la antigüedad clásica, y de que los nexos de unión entre ellas se hallan en el arte de los diacocos y del
Imperio romano. Así que, por lo menos con respectos a la decoración con ramas vegetales, en el período
tardorromano no se daría una decadencia sino un progreso o cuando menos, un desarrollo.” Pág. 19
//Semper: O.de A.- objetivo utilitario +materia +técnica – concep´ mecanicista de la O.de A.//
“Frente a esta concepción mecanicista de la esencia de la obra de arte he mantenido en mis Stilfragen
una concepción teleológica (…) descubriendo en la obra de arte el resultado de una voluntad artística
(Kunstwollen) determinada y consciente de su objetivo, que se impone en pugna con el objetivo utilitario,
la materia y la técnica. A estos tres últimos factores ya no les corresponde aquel papel positivo y
Madrid.
Introducción
“La explicación de esta aparente incongruencia entre el título y el contenido se debe a que mi intención
se centraba no tanto en dar a conocer monumentos sino mucho más en definir las leyes imperantes en el
desarrollo del arte industrial tardorromano. Estas leyes, (…), son comunes a los distintos géneros de
arte, (…). Sin embargo, estas leyes no se habían precisado hasta ahora con claridad (…),
fundamentalmente por hallarse fuertemente arraigada la idea preconcebida de que sería en vano el
esfuerzo por buscar en la antigüedad más tardía la existencia de leyes positivas del desarrollo
artísticos.” Pág. 16
“(…), las tendencias intelectuales imperantes en cada momento marcan la dirección de la ciencia, a
pesar de la apariencia independiente y objetiva de ésta, y tampoco el historiador de arte puede
desvincularse sensiblemente de las vigencias artísticas específicas de sus contemporáneos.” Pág. 16
“Cuando, (…) se decidió tratar alguna de estas obras tardías, esto se hizo (…) más por sus contenidos de
antigüedad histórica que por sus formas artísticas.(…).Lo mejor que se ha dicho hasta ahora del arte del
Imperio Romano en los siglos III y IV procede de un historiador del arte de la vieja escuela, al que
cualquier parcelación le era ajena, y que (…) por esta razón, es uno de los más grandes y de más amplia
visión: Jakob Burckhardt”Pág. 17
, “El tratamiento que (…) ha recibido el arte paleocristiano en los últimos decenios(…) ha sido más el del
anticuario que el del historiador del arte” Pág. 17
“El rasgo característico de la investigación histórica de la generación que se dispone a ceder el puesto a
la siguiente, encaminada a nuevos objetivos, consistía en una preferencia unilateral por las ciencias
auxiliares. En la historia del arte (…) esto se plasma en una atención y sobrevaloración
desproporcionadas de la iconografía.” Pág. 18
“El objetivo principal de las investigaciones contenidas en este volumen consiste en romper con este
prejuicio (positivista: A. Tardocristiano es decadente y sin progreso)” Pág. 19
“Creo haber aportado la prueba en las Stilfragen de que la ornamentación bizantina e islámica de
ramas vegetales en la Edad Media procede por una vía evolutiva directa de la ornamentación rameada
de la antigüedad clásica, y de que los nexos de unión entre ellas se hallan en el arte de los diacocos y del
Imperio romano. Así que, por lo menos con respectos a la decoración con ramas vegetales, en el período
tardorromano no se daría una decadencia sino un progreso o cuando menos, un desarrollo.” Pág. 19
//Semper: O.de A.- objetivo utilitario +materia +técnica – concep´ mecanicista de la O.de A.//
“Frente a esta concepción mecanicista de la esencia de la obra de arte he mantenido en mis Stilfragen
una concepción teleológica (…) descubriendo en la obra de arte el resultado de una voluntad artística
(Kunstwollen) determinada y consciente de su objetivo, que se impone en pugna con el objetivo utilitario,
la materia y la técnica. A estos tres últimos factores ya no les corresponde aquel papel positivo y
