PERÍODO GÓTICO
Romero: “La Edad Media”
En el siglo XII se opera en la arquitectura una transformación en la arquitectura, que se cumple
preferentemente en las provincias occidentales de Francia. Observamos allí las formas que caracterizan el
estilo ojival o gótico.
A la estructura apaisada característica del románico le sucederá una estructura en la que predomine la
dimensión vertical, acentuada por las altas torres que ahora quedan incorporadas al cuerpo del edificio. Las
obras maestras del nuevo estilo son las catedrales pero también encontramos iglesias menores y
construcciones civiles (castillos y edificios comunales).
Estas construcciones comienzan a relevar el empuje de las clases burguesas que, a veces con su iniciativa y
siempre con su esfuerzo, permitieron la erección de estos edificios. Allí también ocupara la decoración
escultórica un lugar preferente, solemnizando los pórticos. Y en los ventanales que lo iluminaban, los
maestros vidrieros crearon vitrales policromos que tanto encanto proporcionaron.
Un sentimiento místico predominaba como símbolo de la aspiración ultraterrena del hombre. También
reflejaba un sentimiento de orgullo y poderío ciudadano, visible a través de la riqueza invertida y del esfuerzo
consagrado.
A fines del siglo XIII estaba sistematizado, las principales ideas constructivas quedaron adquiridas y
experimentadas.
Período de organización de los reinos de Francia e Inglaterra, de estabilización.
Inglaterra: pasa de monarquía centralizada a una monarquía limitada por un parlamento que representaba a la
nobleza y a la burguesía.
Francia: en cambio, marchó de monarquía feudal hacia un régimen cada vez más centralizado, gracias a la
coalición de la corona y la burguesía.
Jantzen: “La arquitectura gótica”
El arte gótico se difunde a partir de su lugar de origen: norte de Francia (alrededor de parís), hasta
convertirse en el estilo sagrado de toda Europa, aunque adoptando distintos matices según las condiciones que
ofrecían los distintos pueblos. Segunda mitad siglo XII, después de una paulatina evolución llega de un salto a
las grandes creaciones del alto gótico del siglo XIII.
(Aclaración: no toda iglesia gótica es una catedral, esta solo representa un tipo determinado. Catedral es la
sede del obispo. También hay iglesias parroquiales y monacales que se distinguen por su grandiosidad
artística. Pero en Francia, España e Inglaterra tal es la única denominación que se conoce).
Las catedrales clásicas de Chartres, Reims y Amiens forman un grupo cerrado y establecen un canon para el
mundo formal. Si bien son individualidades arquitectónicas encontramos en su estructura el elemento gótico:
la transparencia de la construcción, su fisonomía rectilínea y la verticalidad de su espacio interior, la
imponencia de sus dimensiones.
La nave de las catedrales Góticas
El modelo general consiste en una nave central con varias laterales, de corte basilical, es decir, la
nave central como espacio primario que predomina. Recibe su luz de las altas ventanas o claristorio. Exagerar
la altura de esta nave permite un espacio perpendicular y transformar todo el interior en un espacio luminoso.
Sistema de articulación del muro central que se ordena en hilera de diversos motivos: en planta baja las
arcadas, por encima de ellas, una o dos galerías, coronadas finalmente por los ventanales del claristorio.
Página nº 1
, Las arcadas son el resultado de un cálculo arístico. Las grandes catedrales del primer gótico eligen para el
apoyo de la arcada una forma cilíndrica, cuya base se asienta en un zócalo poderoso y que termina en un
capitel de corona de hojas, su diámetro es reducido, de modo que se logra una agradable relación óptica con
los intercolumnios y una bella sucesión arquitectónica a lo largo de la nave. No se les a el nombre de
columnas sino de PILARES REDONDOS puesto que el apoyo gótico es una estructura rígida, de cuya
cabecera nacen diversos arcos.
Los fustes se corresponden con las nervaduras y se trazan hasta la base de los apoyos de las arcadas. Se
subraya todavía más la deseada verticalidad de las paredes.
Tenemos PILAR REDONDO RODEADO POR COLUMNILLAS en la nave lateral de la catedral de
París. Separadas por hilera de apoyos que alternativamente, muestra un pilar liso y otro rodeado de
columnillas delgadas y rectas (variación entre pilares más fuerte, los rodeados por columnillas y
pilares más débiles, es decir, los lisos). Ello confiere un ritmo grandioso pero también la relación de
las columnillas con la bóveda de nervadura obedece a un sutil razonamiento artístico. Columnillas
distribuidas de manera tal que si bien no renuncia a las relaciones constructivas con los innumerables
arranques de los arcos (torales y nervaduras diagonales) forman al mismo tiempo una serie cerrada,
que gira a intervalos regulares alrededor del núcleo.
El Loan también se da esta alternancia pero no desde un principio.
El vuelco decisivo con el cual quedó superado el gótico primitivo se debió al maestro que diseñó
Chartres y que en forma de PILAR ACANTONADO encontró la solución clásica para el apoyo de la
arcada. Al rodear los apoyos con cuatro sólidos fustes, logró un pilar compuesto que cumple con
funciones de apoyo de la nave central. Además los arcos que dividen la nave mayor se destacan
claramente del relieve mural y el ábaco situado sobre la columnilla recibe tanto el arranque de los
arcos torales como el de las nervaduras diagonales. Solo pudo imponer su nueva concepción de
arcada y de su apoyo bajo dos condiciones: fue preciso renunciar a las galerías altas y a la bóveda de
nervaduras de seis entrepaños que tuvo que ser reemplazad por una de cuatro paños.
Las catedrales de Reims y Amiens se atuvieron a la construcción cilíndrica del pilar acantonado.
El maestro de Chartres hace que la arcada aparezca como independiente frente a la pared, para lo
cual proyecta como sostén del paño de pared un arco ojival toral que descansa en los fustes interiores
del pilar acantonado (las catedrales de Reims y de Amiens adoptaron esas mismas soluciones).
En la catedral de Loan sobre las arcadas se asienta una amplia galería, la GALERÍA ALTA. Desempeña
desde el punto de vista constructivo un papel muy importante porque funciona como contrapeso del empuje
de la bóveda de la nave central. Pero también funciona como elemento de articulación del muro sobretodo
cuando está en compañía de una galería de menor tamaño, TRIFORIO (es un motivo independiente, una
especie de galería enana, un pasadizo abierto en la pared y técnicamente transitable, pero que, por lo demás,
solo constituye un recurso arquitectónico para la configuración de la pared). Lo encontramos en Noyon y
Loan.
Esta galería alta con arcos produce una impresión de poderoso relieve, enrejado monumental y plásticamente
forjado que surgen ante un fondo espacial.
El sistema clásico de articulación del muro: el maestro de Chartres fue quien tomó la decisión de eliminar
la galería alta. Obedece a un ideal relacionado con el mismo desarrollo del tipo de la catedral gótica: el de
concentrar en un lugar y en un espacio los actos del culto, el de cubrirlos con una sola bóveda, el de hacer
descender a loa fieles de las galerías para congregarlos en la nave central, con la mirada fija en el punto
resplandeciente del altar mayor.
En el paso del románico al gótico hay una transformación del sentimiento religioso. Esta nueva época entraña
una nueva piedad caracterizada por un anhelo de participar de manera más inmediata en las verdades
reveladas. Ha un deseo de contemplación. La catedral se convierte en custodia monumental, hay una nueva
unidad espacial.
Claristorio: Las basílicas del primer gótico utilizan simples aberturas murales lanceoladas y de altura
moderada. Ejemplo: Noyon y Loan, pero en Notre-Dame de París no!
Página nº 2
Romero: “La Edad Media”
En el siglo XII se opera en la arquitectura una transformación en la arquitectura, que se cumple
preferentemente en las provincias occidentales de Francia. Observamos allí las formas que caracterizan el
estilo ojival o gótico.
A la estructura apaisada característica del románico le sucederá una estructura en la que predomine la
dimensión vertical, acentuada por las altas torres que ahora quedan incorporadas al cuerpo del edificio. Las
obras maestras del nuevo estilo son las catedrales pero también encontramos iglesias menores y
construcciones civiles (castillos y edificios comunales).
Estas construcciones comienzan a relevar el empuje de las clases burguesas que, a veces con su iniciativa y
siempre con su esfuerzo, permitieron la erección de estos edificios. Allí también ocupara la decoración
escultórica un lugar preferente, solemnizando los pórticos. Y en los ventanales que lo iluminaban, los
maestros vidrieros crearon vitrales policromos que tanto encanto proporcionaron.
Un sentimiento místico predominaba como símbolo de la aspiración ultraterrena del hombre. También
reflejaba un sentimiento de orgullo y poderío ciudadano, visible a través de la riqueza invertida y del esfuerzo
consagrado.
A fines del siglo XIII estaba sistematizado, las principales ideas constructivas quedaron adquiridas y
experimentadas.
Período de organización de los reinos de Francia e Inglaterra, de estabilización.
Inglaterra: pasa de monarquía centralizada a una monarquía limitada por un parlamento que representaba a la
nobleza y a la burguesía.
Francia: en cambio, marchó de monarquía feudal hacia un régimen cada vez más centralizado, gracias a la
coalición de la corona y la burguesía.
Jantzen: “La arquitectura gótica”
El arte gótico se difunde a partir de su lugar de origen: norte de Francia (alrededor de parís), hasta
convertirse en el estilo sagrado de toda Europa, aunque adoptando distintos matices según las condiciones que
ofrecían los distintos pueblos. Segunda mitad siglo XII, después de una paulatina evolución llega de un salto a
las grandes creaciones del alto gótico del siglo XIII.
(Aclaración: no toda iglesia gótica es una catedral, esta solo representa un tipo determinado. Catedral es la
sede del obispo. También hay iglesias parroquiales y monacales que se distinguen por su grandiosidad
artística. Pero en Francia, España e Inglaterra tal es la única denominación que se conoce).
Las catedrales clásicas de Chartres, Reims y Amiens forman un grupo cerrado y establecen un canon para el
mundo formal. Si bien son individualidades arquitectónicas encontramos en su estructura el elemento gótico:
la transparencia de la construcción, su fisonomía rectilínea y la verticalidad de su espacio interior, la
imponencia de sus dimensiones.
La nave de las catedrales Góticas
El modelo general consiste en una nave central con varias laterales, de corte basilical, es decir, la
nave central como espacio primario que predomina. Recibe su luz de las altas ventanas o claristorio. Exagerar
la altura de esta nave permite un espacio perpendicular y transformar todo el interior en un espacio luminoso.
Sistema de articulación del muro central que se ordena en hilera de diversos motivos: en planta baja las
arcadas, por encima de ellas, una o dos galerías, coronadas finalmente por los ventanales del claristorio.
Página nº 1
, Las arcadas son el resultado de un cálculo arístico. Las grandes catedrales del primer gótico eligen para el
apoyo de la arcada una forma cilíndrica, cuya base se asienta en un zócalo poderoso y que termina en un
capitel de corona de hojas, su diámetro es reducido, de modo que se logra una agradable relación óptica con
los intercolumnios y una bella sucesión arquitectónica a lo largo de la nave. No se les a el nombre de
columnas sino de PILARES REDONDOS puesto que el apoyo gótico es una estructura rígida, de cuya
cabecera nacen diversos arcos.
Los fustes se corresponden con las nervaduras y se trazan hasta la base de los apoyos de las arcadas. Se
subraya todavía más la deseada verticalidad de las paredes.
Tenemos PILAR REDONDO RODEADO POR COLUMNILLAS en la nave lateral de la catedral de
París. Separadas por hilera de apoyos que alternativamente, muestra un pilar liso y otro rodeado de
columnillas delgadas y rectas (variación entre pilares más fuerte, los rodeados por columnillas y
pilares más débiles, es decir, los lisos). Ello confiere un ritmo grandioso pero también la relación de
las columnillas con la bóveda de nervadura obedece a un sutil razonamiento artístico. Columnillas
distribuidas de manera tal que si bien no renuncia a las relaciones constructivas con los innumerables
arranques de los arcos (torales y nervaduras diagonales) forman al mismo tiempo una serie cerrada,
que gira a intervalos regulares alrededor del núcleo.
El Loan también se da esta alternancia pero no desde un principio.
El vuelco decisivo con el cual quedó superado el gótico primitivo se debió al maestro que diseñó
Chartres y que en forma de PILAR ACANTONADO encontró la solución clásica para el apoyo de la
arcada. Al rodear los apoyos con cuatro sólidos fustes, logró un pilar compuesto que cumple con
funciones de apoyo de la nave central. Además los arcos que dividen la nave mayor se destacan
claramente del relieve mural y el ábaco situado sobre la columnilla recibe tanto el arranque de los
arcos torales como el de las nervaduras diagonales. Solo pudo imponer su nueva concepción de
arcada y de su apoyo bajo dos condiciones: fue preciso renunciar a las galerías altas y a la bóveda de
nervaduras de seis entrepaños que tuvo que ser reemplazad por una de cuatro paños.
Las catedrales de Reims y Amiens se atuvieron a la construcción cilíndrica del pilar acantonado.
El maestro de Chartres hace que la arcada aparezca como independiente frente a la pared, para lo
cual proyecta como sostén del paño de pared un arco ojival toral que descansa en los fustes interiores
del pilar acantonado (las catedrales de Reims y de Amiens adoptaron esas mismas soluciones).
En la catedral de Loan sobre las arcadas se asienta una amplia galería, la GALERÍA ALTA. Desempeña
desde el punto de vista constructivo un papel muy importante porque funciona como contrapeso del empuje
de la bóveda de la nave central. Pero también funciona como elemento de articulación del muro sobretodo
cuando está en compañía de una galería de menor tamaño, TRIFORIO (es un motivo independiente, una
especie de galería enana, un pasadizo abierto en la pared y técnicamente transitable, pero que, por lo demás,
solo constituye un recurso arquitectónico para la configuración de la pared). Lo encontramos en Noyon y
Loan.
Esta galería alta con arcos produce una impresión de poderoso relieve, enrejado monumental y plásticamente
forjado que surgen ante un fondo espacial.
El sistema clásico de articulación del muro: el maestro de Chartres fue quien tomó la decisión de eliminar
la galería alta. Obedece a un ideal relacionado con el mismo desarrollo del tipo de la catedral gótica: el de
concentrar en un lugar y en un espacio los actos del culto, el de cubrirlos con una sola bóveda, el de hacer
descender a loa fieles de las galerías para congregarlos en la nave central, con la mirada fija en el punto
resplandeciente del altar mayor.
En el paso del románico al gótico hay una transformación del sentimiento religioso. Esta nueva época entraña
una nueva piedad caracterizada por un anhelo de participar de manera más inmediata en las verdades
reveladas. Ha un deseo de contemplación. La catedral se convierte en custodia monumental, hay una nueva
unidad espacial.
Claristorio: Las basílicas del primer gótico utilizan simples aberturas murales lanceoladas y de altura
moderada. Ejemplo: Noyon y Loan, pero en Notre-Dame de París no!
Página nº 2
