ADAMS. Arquitectura Medieval.
La época carolingia.
La arquitectura carolingia señala el comienzo de del arte de la edificación en la Edad Media
del Occidente europeo; por primera vez surge al norte de los Alpes una gran arquitectura
representativa.
En la catedral de Aquisgrán se concreta un punto de intersección en que todo se cruza:
soberbio monumento de Occidente, se alza también como monumento imperial cuyas raíces hay
que buscarlas en el último período de la civilización romana, el Bajo Imperio, y en el arte bizantino.
De esta manera transforma estas fuentes de inspiración en algo original y nuevo.
En este período se encuentran simultáneamente diversos tipos de edificios: templos de
planta central, basílicas con transepto o sin él, iglesias con planta de salón, de coro rectangular o
cien con uno o tres ábsides. Pero la aparición de un arquetipo, la planta basilical con transepto, no
se registra hasta la época de los Otones. La comitencia de toda esta gran obra fue siempre la corte
imperial, integrada por los mayores intelectuales del momento.
Hacia finales del siglo VIII Carlomagno mandó a construir la capilla de su palacio en
Aquisgrán. En el 796 comenzó la construcción a cargo del maestro Odón de Metz, con la
colaboración de Eginardo, consejero del emperador. Trabajaron obreros especializados (clérigos en
su mayoría) y los artesanos provenían de Italia, único país donde se había conservado desde la
Antigüedad la tradición de construir en piedra (durante los siglos VII y VIII en el norte se
continuaba edificando a base de madera).
La obra de fábrica se concluyó en 798 y se procedió a decorar la iglesia, siendo consagrada
por León III en 805.
La Capilla Palatina es de planta central, con un marcado eje vertical. Alrededor de ella se
agrupaban los edificios del palacio imperial. De la forma original de la planta sólo subsisten el
vestíbulo porticado al oeste, con las redondas torres laterales provistas de escaleras, y el octógono
con su nave de 16 lados.
La parte central produce un efecto de unidad y rigidez, y culmina en una cúpula octopartita,
que carga sobre un muro circular abierto por ventanas de medio punto no muy grandes. En las
partes bajas los ocho pilares, macizos y con los ángulos achaflanados, rodean el espacio central
mientras que hacia la nave y las tribunas se abren arcos de medio punto.
Una arquería recta delimita el piso inferior, de aspecto macizo e imponente. Sobre él se abre
la galería o tribuna. Sus grandes vanos de medio punto son mucho más libres, ligeros, altos y
rasgados que los del piso inferior; los capiteles son de estilo corintio. Estas antinomias constituyen
la originalidad del monumento.
Las columnas de las tribunas provienen de Ravena, siendo su modelo la Iglesia de San Vital,
que data del siglo VI. En San Vital los pilares son más delgados y esbeltos, dan impresión de
elevarse como elementos independientes. Los vanos de las tribunas se hallan separados en ambos
edificios por columnatas; aunque en Ravena se despliegan hacia atrás en semicírculo y hacen que el
espacio parezca móvil y flotante.
Otro edificio que ejerció mayor influencia (y sirvió a su vez de modelo a San Vital) es la
Iglesia de los Santos Sergio y Baco en Constantinopla, construida por Justiniano alrededor de 530.
Aquí el octógono queda inscrito en un cuadrado, lo que impone a la nave una forma distinta. Esta
iglesia sirvió también de iglesia palatina al emperador, siendo su lugar reservado en la tribuna
occidental (como en la catedral de Aquisgrán donde ese encuentra el trono del emperador).
En esta arquitectura nace la torre como símbolo del edificio sagrado, apreciándose en
Aquisgrán la voluntad de afirmar, en la parte occidental del edificio, la presencia de un piso que se
alce independientemente por encima de las tribunas. La fachada de la entrada luce un ancho nicho.
Estos elementos acentúan la importancia del frente occidental, que se ha convertido en fachada, y
junto con el coro constituye el elemento esencial del edificio.
Los muros carolingios se levantaron con mampostería. En el piso octogonal se asientan
pequeñas pilastras con capiteles arcaizantes que no soportan peso alguno y se ven transformados en
un elemento ornamental.
En el Monasterio de Lorsch, el pórtico en el atrio se concibió probablemente como arco del
triunfo en honor del rey Carlos que en 774 se trasladó a Lorsch. Esta pequeña construcción
conserva el antiguo revestimiento de sus paredes, consistente en placas de terracota policroma. En
La época carolingia.
La arquitectura carolingia señala el comienzo de del arte de la edificación en la Edad Media
del Occidente europeo; por primera vez surge al norte de los Alpes una gran arquitectura
representativa.
En la catedral de Aquisgrán se concreta un punto de intersección en que todo se cruza:
soberbio monumento de Occidente, se alza también como monumento imperial cuyas raíces hay
que buscarlas en el último período de la civilización romana, el Bajo Imperio, y en el arte bizantino.
De esta manera transforma estas fuentes de inspiración en algo original y nuevo.
En este período se encuentran simultáneamente diversos tipos de edificios: templos de
planta central, basílicas con transepto o sin él, iglesias con planta de salón, de coro rectangular o
cien con uno o tres ábsides. Pero la aparición de un arquetipo, la planta basilical con transepto, no
se registra hasta la época de los Otones. La comitencia de toda esta gran obra fue siempre la corte
imperial, integrada por los mayores intelectuales del momento.
Hacia finales del siglo VIII Carlomagno mandó a construir la capilla de su palacio en
Aquisgrán. En el 796 comenzó la construcción a cargo del maestro Odón de Metz, con la
colaboración de Eginardo, consejero del emperador. Trabajaron obreros especializados (clérigos en
su mayoría) y los artesanos provenían de Italia, único país donde se había conservado desde la
Antigüedad la tradición de construir en piedra (durante los siglos VII y VIII en el norte se
continuaba edificando a base de madera).
La obra de fábrica se concluyó en 798 y se procedió a decorar la iglesia, siendo consagrada
por León III en 805.
La Capilla Palatina es de planta central, con un marcado eje vertical. Alrededor de ella se
agrupaban los edificios del palacio imperial. De la forma original de la planta sólo subsisten el
vestíbulo porticado al oeste, con las redondas torres laterales provistas de escaleras, y el octógono
con su nave de 16 lados.
La parte central produce un efecto de unidad y rigidez, y culmina en una cúpula octopartita,
que carga sobre un muro circular abierto por ventanas de medio punto no muy grandes. En las
partes bajas los ocho pilares, macizos y con los ángulos achaflanados, rodean el espacio central
mientras que hacia la nave y las tribunas se abren arcos de medio punto.
Una arquería recta delimita el piso inferior, de aspecto macizo e imponente. Sobre él se abre
la galería o tribuna. Sus grandes vanos de medio punto son mucho más libres, ligeros, altos y
rasgados que los del piso inferior; los capiteles son de estilo corintio. Estas antinomias constituyen
la originalidad del monumento.
Las columnas de las tribunas provienen de Ravena, siendo su modelo la Iglesia de San Vital,
que data del siglo VI. En San Vital los pilares son más delgados y esbeltos, dan impresión de
elevarse como elementos independientes. Los vanos de las tribunas se hallan separados en ambos
edificios por columnatas; aunque en Ravena se despliegan hacia atrás en semicírculo y hacen que el
espacio parezca móvil y flotante.
Otro edificio que ejerció mayor influencia (y sirvió a su vez de modelo a San Vital) es la
Iglesia de los Santos Sergio y Baco en Constantinopla, construida por Justiniano alrededor de 530.
Aquí el octógono queda inscrito en un cuadrado, lo que impone a la nave una forma distinta. Esta
iglesia sirvió también de iglesia palatina al emperador, siendo su lugar reservado en la tribuna
occidental (como en la catedral de Aquisgrán donde ese encuentra el trono del emperador).
En esta arquitectura nace la torre como símbolo del edificio sagrado, apreciándose en
Aquisgrán la voluntad de afirmar, en la parte occidental del edificio, la presencia de un piso que se
alce independientemente por encima de las tribunas. La fachada de la entrada luce un ancho nicho.
Estos elementos acentúan la importancia del frente occidental, que se ha convertido en fachada, y
junto con el coro constituye el elemento esencial del edificio.
Los muros carolingios se levantaron con mampostería. En el piso octogonal se asientan
pequeñas pilastras con capiteles arcaizantes que no soportan peso alguno y se ven transformados en
un elemento ornamental.
En el Monasterio de Lorsch, el pórtico en el atrio se concibió probablemente como arco del
triunfo en honor del rey Carlos que en 774 se trasladó a Lorsch. Esta pequeña construcción
conserva el antiguo revestimiento de sus paredes, consistente en placas de terracota policroma. En
