EL TEATRO ESPAÑOL DE 1939 A FINALES DEL S.XX
Inmediatamente tras el fn de la Guerra Civil se impone la comedia burguesa: obras de cuidadosa
construcción, con escenas humorístcas y sentmentales de carga crítca muy leve y los temas tratados
suelen ser confictos familiares o matrimoniales con fnal feliz. Desde el exilio es muy importante la obra
desarrollada por Alejandro Casona con ttulos tales que: La barca sin pescador o La dama del alba que
tenen al lirismo, la simbología y el melodrama. Trras los primeros aoos de posguerra se amplían los gnneros
teatrales y se aprecian cuatro tendencias:
A) EL TEATRO DE HUMOR:
o En los aoos 40 y 50 destacan dos grandes comediógrafos que desarrollan una línea
humorístca intelectual y de calidad literaria que mezcla lo cotdiano y lo disparatado:
Enrique Jardiel Poncela: Eloísa está debajo de un almendro o Los ladrones somos
gente honrada
Miguel Mihura: Tres sombreros de copa
o En los aoos 70 y 80 surgen nuevas fguras como José Luis Alonso de Santos que es autor de
Bajarse al moro o La estanquera de Vallecas.
B) EL TEATRO REALISTA DE COMPROMISO Y DENUNCIA (años 50-70):
o Es un teatro existencial centrado en los problemas de la Espaoa de posguerra: miseria,
injustcia, enfrentamiento, etc. y que para salvar la censura franquista se valía de numerosas
alegorías y simbolismos. Los escenarios de las piezas son populares.
o De entre todos los dramaturgos (p.ej. Lauro Olmo, Alfonso Sastre) sobresale Antonio Buero
Vallejo para quien la tragedia debía inquietar y curar (promover la refexión ante confictos)
y el motvo central de su obra es el deseo frustrado de realización humana desde un
enfoque moral. Entre sus obras destacan Historia de una escalera y El tragaluz entre otras.
C) EL TEATRO COMERCIAL O DE CONSUMO (desde los años 70):
o Hay dos escenas teatrales: la comercial (de amplio alcance) y la minoritaria. En la primera
encontramos piezas de corte melodramátco, humorístco y hasta de intriga.
o Son dramaturgos reconocidos de este teatro Alfonso Paso o Edgar Neville.
o En los aoos 70, esta línea será contnuada por otros creadores destacando Antonio Gala con
obras tales que Los buenos días perdidos o Anillos para una dama.
D) EL TEATRO EXPERIMENTAL:
o Surge en la dncada de los 70 con el fn de renovar la expresión teatral. Su contenido sigue
siendo de protesta y denuncia pero se desarrolla el concepto del teatro como espectáculo
total en el que la escena está cargada de elementos simbólicos a descifrar y cobran especial
signifcación los recursos extraverbales: luz, sonido, maquillaje, vestuario, expresión, etc.
o Los personajes se deshumanizan y ahora son prototpos gennricos. (p.ej. el explotador, el
oprimido, etc.)
o Entre los principales dramaturgos experimentales se encuentran Francisco Nieva cuya obra
es de corte onírico como La señora Tártara, y Fernando Arrabal con Pic-nic o El triciclo que
llaman la atención por su lenguaje ingenuo e infantl. Trambinn en mayor medida cobran
importancia las compaoías de teatro independiente con obras muy experimentales.
Inmediatamente tras el fn de la Guerra Civil se impone la comedia burguesa: obras de cuidadosa
construcción, con escenas humorístcas y sentmentales de carga crítca muy leve y los temas tratados
suelen ser confictos familiares o matrimoniales con fnal feliz. Desde el exilio es muy importante la obra
desarrollada por Alejandro Casona con ttulos tales que: La barca sin pescador o La dama del alba que
tenen al lirismo, la simbología y el melodrama. Trras los primeros aoos de posguerra se amplían los gnneros
teatrales y se aprecian cuatro tendencias:
A) EL TEATRO DE HUMOR:
o En los aoos 40 y 50 destacan dos grandes comediógrafos que desarrollan una línea
humorístca intelectual y de calidad literaria que mezcla lo cotdiano y lo disparatado:
Enrique Jardiel Poncela: Eloísa está debajo de un almendro o Los ladrones somos
gente honrada
Miguel Mihura: Tres sombreros de copa
o En los aoos 70 y 80 surgen nuevas fguras como José Luis Alonso de Santos que es autor de
Bajarse al moro o La estanquera de Vallecas.
B) EL TEATRO REALISTA DE COMPROMISO Y DENUNCIA (años 50-70):
o Es un teatro existencial centrado en los problemas de la Espaoa de posguerra: miseria,
injustcia, enfrentamiento, etc. y que para salvar la censura franquista se valía de numerosas
alegorías y simbolismos. Los escenarios de las piezas son populares.
o De entre todos los dramaturgos (p.ej. Lauro Olmo, Alfonso Sastre) sobresale Antonio Buero
Vallejo para quien la tragedia debía inquietar y curar (promover la refexión ante confictos)
y el motvo central de su obra es el deseo frustrado de realización humana desde un
enfoque moral. Entre sus obras destacan Historia de una escalera y El tragaluz entre otras.
C) EL TEATRO COMERCIAL O DE CONSUMO (desde los años 70):
o Hay dos escenas teatrales: la comercial (de amplio alcance) y la minoritaria. En la primera
encontramos piezas de corte melodramátco, humorístco y hasta de intriga.
o Son dramaturgos reconocidos de este teatro Alfonso Paso o Edgar Neville.
o En los aoos 70, esta línea será contnuada por otros creadores destacando Antonio Gala con
obras tales que Los buenos días perdidos o Anillos para una dama.
D) EL TEATRO EXPERIMENTAL:
o Surge en la dncada de los 70 con el fn de renovar la expresión teatral. Su contenido sigue
siendo de protesta y denuncia pero se desarrolla el concepto del teatro como espectáculo
total en el que la escena está cargada de elementos simbólicos a descifrar y cobran especial
signifcación los recursos extraverbales: luz, sonido, maquillaje, vestuario, expresión, etc.
o Los personajes se deshumanizan y ahora son prototpos gennricos. (p.ej. el explotador, el
oprimido, etc.)
o Entre los principales dramaturgos experimentales se encuentran Francisco Nieva cuya obra
es de corte onírico como La señora Tártara, y Fernando Arrabal con Pic-nic o El triciclo que
llaman la atención por su lenguaje ingenuo e infantl. Trambinn en mayor medida cobran
importancia las compaoías de teatro independiente con obras muy experimentales.
