Moderne en hedendaagse Kunst en fotografie
Hoorcollege 2 Reac,e op de zichtbare wereld
Wat is hier problema7sche kwes7e? Reac7e op de zichtbare wereld
Ideeà Het mediëren (va;en van de zichtbare wereld in de kunst) van de zichtbare wereld, en wat is
dan ‘modern’ daaraan? (als problema,sche kwes,e).
Vorig collegedebat dat in 1800 modern kunst.
Vandaag andere argument dat we pas met 1850 de moderne kunst pas begint.
• Debat door deze 2 auteurs die voorstander zijn (2 teksten)
REALISME EN IMPRESSIONISME
Briony Fer laat in haar ar,kel zien dat het moderne van een kunstwerk in veel verschillende dingen
kan zi;en: het onderwerp, de s,jl...
Ernst Gombrich: het objec,ef weergeven van de werkelijkheid is niet mogelijk. Er is al,jd sprake van
selec,e, manipula,e en beeldconven,es. Dit komt doordat er een kunstenaar tussen de realiteit en
het kunstwerk in staat, die bepaalde keuzes gemaakt heeZ. Het maken van die keuzes is een
onbewust proces. Het is a[ankelijk van in welke cultuur je opgegroeid bent en wat je geleerd hebt et
cetera. àEen schilder ziet wat hij kan schilderen
Schilder schildert niet wat je ziet maar je ziet wat kan schilderen
Kunstenaars schilderen niet simpelweg wat ze zien, maar wat binnen hun vaardigheden en begrip ligt.
Hierdoor is het onmogelijk om de volledige realiteit in een kunstwerk vast te leggen.
Voorbeeld hiervan is:
FOTOREALISME/HYPERREALISME (ca. jaren 70 20ste eeuw)
werkelijkheid van een foto Chuck Close
In de hedendaagse kunst zien we dat kunstenaars kri,sch reflecteren op deze observa,es van
Gombrich. Zij zijn zich dus wel bewust van deze processen.
àDit zien we bijvoorbeeld bij Chuck Close, die in zijn hyperrealis,sche schilderijen reflecteert op
hoe kunst de werkelijkheid weergeeZ. Bij zijn werken worden we ons bewust van hoe er een medium
staat tussen de werkelijkheid en het schilderij. Hij speelt met onze verwach,ngen: we denken bij zijn
schilderijen dat het foto’s zijn.
àWe zien het ook bij Fang Lijun, die reflecteert op hoe mensen huidskleur zien. Denk hierbij aan het
feit dat er verf is die als kleurnaam ‘huidskleur’ heeZ. In zijn kunst reflecteert hij op conven,es en
maakt hij hier overdrijvingen van, om mensen erover na te laten denken. Eenvormigheid zowel in
China als in het Westenà kri,sche manier van mediëren van die zichtbare wereld.
Was hem opgevallen dat sommige verZubetjes huidskleur nummertjes had. Vond hij raar. Westerse
invloed over de wereld…
REALISME (ca. 1870-1880)
Kri,ek op realis,sche kunst is dat er geen kijkrich,ng zit in de composi,e. Bij het neoclassicisme en
vaak bij Roman,sche kunst, zie we dit wel. De composi,e van realis,sche kunst is vaak erg willekeurig.
De realisten ze;en zich af tegen het gekunstelde van het neoclassicisme, maar ook tegen dat van de
Roman,ek. In beide stromingen wilden kunstenaars iets bijzonders weergeven, iets speciaals. Er was
geen ruimte voor het normale, het alledaagse. Dit zien we juist in het realisme.
Hoorcollege 2 Reac,e op de zichtbare wereld
Wat is hier problema7sche kwes7e? Reac7e op de zichtbare wereld
Ideeà Het mediëren (va;en van de zichtbare wereld in de kunst) van de zichtbare wereld, en wat is
dan ‘modern’ daaraan? (als problema,sche kwes,e).
Vorig collegedebat dat in 1800 modern kunst.
Vandaag andere argument dat we pas met 1850 de moderne kunst pas begint.
• Debat door deze 2 auteurs die voorstander zijn (2 teksten)
REALISME EN IMPRESSIONISME
Briony Fer laat in haar ar,kel zien dat het moderne van een kunstwerk in veel verschillende dingen
kan zi;en: het onderwerp, de s,jl...
Ernst Gombrich: het objec,ef weergeven van de werkelijkheid is niet mogelijk. Er is al,jd sprake van
selec,e, manipula,e en beeldconven,es. Dit komt doordat er een kunstenaar tussen de realiteit en
het kunstwerk in staat, die bepaalde keuzes gemaakt heeZ. Het maken van die keuzes is een
onbewust proces. Het is a[ankelijk van in welke cultuur je opgegroeid bent en wat je geleerd hebt et
cetera. àEen schilder ziet wat hij kan schilderen
Schilder schildert niet wat je ziet maar je ziet wat kan schilderen
Kunstenaars schilderen niet simpelweg wat ze zien, maar wat binnen hun vaardigheden en begrip ligt.
Hierdoor is het onmogelijk om de volledige realiteit in een kunstwerk vast te leggen.
Voorbeeld hiervan is:
FOTOREALISME/HYPERREALISME (ca. jaren 70 20ste eeuw)
werkelijkheid van een foto Chuck Close
In de hedendaagse kunst zien we dat kunstenaars kri,sch reflecteren op deze observa,es van
Gombrich. Zij zijn zich dus wel bewust van deze processen.
àDit zien we bijvoorbeeld bij Chuck Close, die in zijn hyperrealis,sche schilderijen reflecteert op
hoe kunst de werkelijkheid weergeeZ. Bij zijn werken worden we ons bewust van hoe er een medium
staat tussen de werkelijkheid en het schilderij. Hij speelt met onze verwach,ngen: we denken bij zijn
schilderijen dat het foto’s zijn.
àWe zien het ook bij Fang Lijun, die reflecteert op hoe mensen huidskleur zien. Denk hierbij aan het
feit dat er verf is die als kleurnaam ‘huidskleur’ heeZ. In zijn kunst reflecteert hij op conven,es en
maakt hij hier overdrijvingen van, om mensen erover na te laten denken. Eenvormigheid zowel in
China als in het Westenà kri,sche manier van mediëren van die zichtbare wereld.
Was hem opgevallen dat sommige verZubetjes huidskleur nummertjes had. Vond hij raar. Westerse
invloed over de wereld…
REALISME (ca. 1870-1880)
Kri,ek op realis,sche kunst is dat er geen kijkrich,ng zit in de composi,e. Bij het neoclassicisme en
vaak bij Roman,sche kunst, zie we dit wel. De composi,e van realis,sche kunst is vaak erg willekeurig.
De realisten ze;en zich af tegen het gekunstelde van het neoclassicisme, maar ook tegen dat van de
Roman,ek. In beide stromingen wilden kunstenaars iets bijzonders weergeven, iets speciaals. Er was
geen ruimte voor het normale, het alledaagse. Dit zien we juist in het realisme.
