Contenido
1. Nuevas posiciones en la arquitectura .........................................................................................2
Aldo Rossi, neorracionalismo o tendenza ......................................................................................2
Concurso Barrio San Rocco en Monza, Rossi y Grassi 1966 ........................................................4
Bloque Monte Amiata del Barrio Gallaratese en Mila, Rossi 1967/74 ........................................4
Concurso Cementerio de Módena, 1971/84 ..............................................................................5
Centro administrativo regional en Trieste, 1974 ........................................................................5
Robert Venturi y Denise Scott Brown, Populismo ..........................................................................6
Casa Vanna Venturi, 1962 ..........................................................................................................8
Guild House en Filadelfia, 1960/63 ............................................................................................8
Aprendiendo de Las Vegas, 1972 ...............................................................................................9
National College Hall of Fame en New Brunswick, 1967 ............................................................9
Espacio público.........................................................................................................................10
Idea del “aplique”.....................................................................................................................11
Arquitectura posmoderna ............................................................................................................11
Kresge Collage en la Universidad de California, Moore 1973/74 .............................................12
St. Joseph Fountain en la Piazza d’Italia en Nueva Orleans, Moore 1975/78 ...........................12
Ayuntamiento de Portland, Graves 1980/83 ............................................................................13
Edificio AT&T en NY, Philip Johnson 1978/84 ...........................................................................13
La presencia del pasado: Bienal de Venecia 1980 ........................................................................13
La Strada Nuovissima ...............................................................................................................13
Five Architects de NYC..................................................................................................................14
Peter Eisenman ........................................................................................................................14
John Hejduk ..............................................................................................................................16
Richard Meier ...........................................................................................................................17
,1. Nuevas posiciones en la arquitectura
“A lo largo de los años ’60, todo el esfuerzo de reformulación de la arquitectura europea a partir
de la Segunda Guerra Mundial encuentra su expresión en las teorías y actividades de una nueva
generación de arquitectos italianos. Ernesto Rogers, al frente de la revista Casabella, fue capaz de
formar una serie de jóvenes arquitectos que continuarían su proyecto cultural y arquitectónico.
Las propuestas de estos arquitectos partirán en gran medida de sus conceptos: las preexistencias
ambientales, el papel crucial de la historia de la arquitectura, la centralidad de la discusión sobre
tradición en la ciudad europea, la idea de monumento, la responsabilidad del artista y del intelectual
dentro de la sociedad moderna, así como el deber de continuar las enseñanzas de los maestros del
movimiento moderno. Esta generación considera la crítica y la historia como instrumentos de
proyección, entienden la arquitectura como un proceso de conocimiento, rehusando separar teoría
y realidad.” JM Montaner
Vamos a estar frente a una nueva generación de arquitectos que marcan una nueva época. Este
dilema entre la crisis y la continuidad que se da en los años 50 se supera y se pasa (a partir del 65) a
un punto de inflexión, iniciándose una nueva etapa en donde existen nuevas búsquedas y
estrategias dentro de la teoría y práctica arquitectónica.
Es una época marcada, en principio, por la desaparición de los maestros del MM y las obras que van
a estar produciendo estos jóvenes (cuarta generación) las van a hacer con la plena conciencia de
que están enfrentándose a una nueva situación respecto a la arquitectura.
Aldo Rossi, neorracionalismo o tendenza
Va a ser uno de los arquitectos formados en el ámbito de la revista Casabella de Rogers.
Rossi escribe en el año 66 el texto “La arquitectura de la ciudad”, una obra trascendental y uno de
los libros que más van a influenciar a la arquitectura a lo largo de todo el siglo XX.
“La arquitectura de la ciudad proponía toda una serie de criterios metodológicos que muy
pronto fueron adoptados por una gran parte de la arquitectura, en especial en Europa.” JM
Montaner
Parado en una nueva posición respecto al movimiento moderno, Rossi va a entender que hay que
hacer las paces con el pasado y que la ciudad histórica y tradicional va a tener su importancia. En
ese sentido, se va a fijar en los tipos establecidos y los métodos constructivos de periodos del pasado
y a escala urbana va a decir que hay que estudiar de cerca las tipologías de las calles y los espacios
públicos, con el objetivo de poder tener un nuevo desarrollo de la ciudad que pueda vincularse con
el viejo trazado de la ciudad histórica sin confrontar con él. Va a entender que es fundamental el
análisis de la ciudad como ciudad individual y con características únicas e irrepetibles.
Rossi va a entender que la ciudad debe contemplarse desde distintos puntos de vista y de manera
multidisciplinar, el contempla la ciudad desde la antropología, psicología, geografía, el arte, la
economía y la política.
Va a proponer una metodología de trabajo, nueva y diferente en cuanto al movimiento moderno,
siendo adoptada por muchos arquitectos del momento.
, • Funcionalismo ingenuo: no existe una relación univoca y lineal entre las formas y las
funciones. Las formas no son directamente el resultado de las funciones, sino que van
mucho más allá de las estrictas funciones → reutilización de edificios históricos.
• Hechos primarios y tejido residencial: esta división entre hechos primarios y tejido
residencial ha tenido una enorme trascendencia y es un instrumento básico para la
intervención en la ciudad histórica. La revalorización del monumento como hito privilegiado
para definir la imagen y carácter de la ciudad tiene consecuencias teóricas trascendentales
e implica una visión de la ciudad opuesta a la del movimiento moderno. La ciudad va a estar
conformada por dos elementos básicos: los monumentos (hechos primarios) que son
edificios o espacios públicos que pertenecen a la sociedad. Estos van a ubicarse de manera
puntual, constituyendo operaciones irrepetibles, promovidas por esfuerzos colectivos. Por
otra parte, van a estar las áreas residenciales, la vivienda es la parte básica de la ciudad que
siempre va a crecer en conjunto, conformando todo el tejido básico de la ciudad. En el
momento en el que se sitúa al monumento en un lugar central, el esquema del MM se
rompe.
• Critica tipológica: el concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no solo del
análisis, sino también del proyecto. Para Rossi, más allá del estilo, la justificación del edificio
depende de unas leyes universales y permanentes. Con ello se configura una nueva manera
de entender la arquitectura de los años 60: la que Manfredo Tafuri ha denominado “critica
tipológica”. El concepto de tipo y tipología se utiliza para generar clasificaciones, en este
caso, Rossi va a identificar tipologías arquitectónicas que siempre van a estar relacionadas
con la forma de la ciudad, morfología urbana. También, quiere señalar en el tipo eso que
está más cerca de la arquitectura, para él la esencia de la arquitectura está en la forma. Para
el, el tipo va a estar muy relacionado con identificar la permanencia de la forma (no muta a
lo largo del tiempo). Por lo tanto, entiende que hay tipo inmutables, los va a buscar en la
ciudad y los va a utilizar para el análisis de la ciudad y el desarrollo de su proyecto.
• Ciudad análoga: aquella operación lógico-funcional que utilizando el mecanismo de la
memoria es capaz de mostrar con imágenes la esencia de la ciudad (…) Pensamiento lógico
significa pensar en palabras. Pensamiento analógico, en cambio, sentir aun lo irreal,
imaginar todavía en el silencio. Es arcaico, inexpresado y prácticamente inexpresable en
palabras. Aquella imagen que nuestra memoria es capaz de generar de una ciudad, y esa
imagen nos da la esencia de esa ciudad. Es un concepto lógico, pero al mismo tiempo es
poético, fantasioso y personal, pero por eso el analiza la ciudad desde distintas disciplinas y
por eso la ciudad análoga tiene mucho que ver con una cuestión subjetiva, pero en el
conjunto colectivo conforma la esencia de la ciudad. Esto busca Rossi al momento de
analizar e intervenir ciudades.
1. Nuevas posiciones en la arquitectura .........................................................................................2
Aldo Rossi, neorracionalismo o tendenza ......................................................................................2
Concurso Barrio San Rocco en Monza, Rossi y Grassi 1966 ........................................................4
Bloque Monte Amiata del Barrio Gallaratese en Mila, Rossi 1967/74 ........................................4
Concurso Cementerio de Módena, 1971/84 ..............................................................................5
Centro administrativo regional en Trieste, 1974 ........................................................................5
Robert Venturi y Denise Scott Brown, Populismo ..........................................................................6
Casa Vanna Venturi, 1962 ..........................................................................................................8
Guild House en Filadelfia, 1960/63 ............................................................................................8
Aprendiendo de Las Vegas, 1972 ...............................................................................................9
National College Hall of Fame en New Brunswick, 1967 ............................................................9
Espacio público.........................................................................................................................10
Idea del “aplique”.....................................................................................................................11
Arquitectura posmoderna ............................................................................................................11
Kresge Collage en la Universidad de California, Moore 1973/74 .............................................12
St. Joseph Fountain en la Piazza d’Italia en Nueva Orleans, Moore 1975/78 ...........................12
Ayuntamiento de Portland, Graves 1980/83 ............................................................................13
Edificio AT&T en NY, Philip Johnson 1978/84 ...........................................................................13
La presencia del pasado: Bienal de Venecia 1980 ........................................................................13
La Strada Nuovissima ...............................................................................................................13
Five Architects de NYC..................................................................................................................14
Peter Eisenman ........................................................................................................................14
John Hejduk ..............................................................................................................................16
Richard Meier ...........................................................................................................................17
,1. Nuevas posiciones en la arquitectura
“A lo largo de los años ’60, todo el esfuerzo de reformulación de la arquitectura europea a partir
de la Segunda Guerra Mundial encuentra su expresión en las teorías y actividades de una nueva
generación de arquitectos italianos. Ernesto Rogers, al frente de la revista Casabella, fue capaz de
formar una serie de jóvenes arquitectos que continuarían su proyecto cultural y arquitectónico.
Las propuestas de estos arquitectos partirán en gran medida de sus conceptos: las preexistencias
ambientales, el papel crucial de la historia de la arquitectura, la centralidad de la discusión sobre
tradición en la ciudad europea, la idea de monumento, la responsabilidad del artista y del intelectual
dentro de la sociedad moderna, así como el deber de continuar las enseñanzas de los maestros del
movimiento moderno. Esta generación considera la crítica y la historia como instrumentos de
proyección, entienden la arquitectura como un proceso de conocimiento, rehusando separar teoría
y realidad.” JM Montaner
Vamos a estar frente a una nueva generación de arquitectos que marcan una nueva época. Este
dilema entre la crisis y la continuidad que se da en los años 50 se supera y se pasa (a partir del 65) a
un punto de inflexión, iniciándose una nueva etapa en donde existen nuevas búsquedas y
estrategias dentro de la teoría y práctica arquitectónica.
Es una época marcada, en principio, por la desaparición de los maestros del MM y las obras que van
a estar produciendo estos jóvenes (cuarta generación) las van a hacer con la plena conciencia de
que están enfrentándose a una nueva situación respecto a la arquitectura.
Aldo Rossi, neorracionalismo o tendenza
Va a ser uno de los arquitectos formados en el ámbito de la revista Casabella de Rogers.
Rossi escribe en el año 66 el texto “La arquitectura de la ciudad”, una obra trascendental y uno de
los libros que más van a influenciar a la arquitectura a lo largo de todo el siglo XX.
“La arquitectura de la ciudad proponía toda una serie de criterios metodológicos que muy
pronto fueron adoptados por una gran parte de la arquitectura, en especial en Europa.” JM
Montaner
Parado en una nueva posición respecto al movimiento moderno, Rossi va a entender que hay que
hacer las paces con el pasado y que la ciudad histórica y tradicional va a tener su importancia. En
ese sentido, se va a fijar en los tipos establecidos y los métodos constructivos de periodos del pasado
y a escala urbana va a decir que hay que estudiar de cerca las tipologías de las calles y los espacios
públicos, con el objetivo de poder tener un nuevo desarrollo de la ciudad que pueda vincularse con
el viejo trazado de la ciudad histórica sin confrontar con él. Va a entender que es fundamental el
análisis de la ciudad como ciudad individual y con características únicas e irrepetibles.
Rossi va a entender que la ciudad debe contemplarse desde distintos puntos de vista y de manera
multidisciplinar, el contempla la ciudad desde la antropología, psicología, geografía, el arte, la
economía y la política.
Va a proponer una metodología de trabajo, nueva y diferente en cuanto al movimiento moderno,
siendo adoptada por muchos arquitectos del momento.
, • Funcionalismo ingenuo: no existe una relación univoca y lineal entre las formas y las
funciones. Las formas no son directamente el resultado de las funciones, sino que van
mucho más allá de las estrictas funciones → reutilización de edificios históricos.
• Hechos primarios y tejido residencial: esta división entre hechos primarios y tejido
residencial ha tenido una enorme trascendencia y es un instrumento básico para la
intervención en la ciudad histórica. La revalorización del monumento como hito privilegiado
para definir la imagen y carácter de la ciudad tiene consecuencias teóricas trascendentales
e implica una visión de la ciudad opuesta a la del movimiento moderno. La ciudad va a estar
conformada por dos elementos básicos: los monumentos (hechos primarios) que son
edificios o espacios públicos que pertenecen a la sociedad. Estos van a ubicarse de manera
puntual, constituyendo operaciones irrepetibles, promovidas por esfuerzos colectivos. Por
otra parte, van a estar las áreas residenciales, la vivienda es la parte básica de la ciudad que
siempre va a crecer en conjunto, conformando todo el tejido básico de la ciudad. En el
momento en el que se sitúa al monumento en un lugar central, el esquema del MM se
rompe.
• Critica tipológica: el concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no solo del
análisis, sino también del proyecto. Para Rossi, más allá del estilo, la justificación del edificio
depende de unas leyes universales y permanentes. Con ello se configura una nueva manera
de entender la arquitectura de los años 60: la que Manfredo Tafuri ha denominado “critica
tipológica”. El concepto de tipo y tipología se utiliza para generar clasificaciones, en este
caso, Rossi va a identificar tipologías arquitectónicas que siempre van a estar relacionadas
con la forma de la ciudad, morfología urbana. También, quiere señalar en el tipo eso que
está más cerca de la arquitectura, para él la esencia de la arquitectura está en la forma. Para
el, el tipo va a estar muy relacionado con identificar la permanencia de la forma (no muta a
lo largo del tiempo). Por lo tanto, entiende que hay tipo inmutables, los va a buscar en la
ciudad y los va a utilizar para el análisis de la ciudad y el desarrollo de su proyecto.
• Ciudad análoga: aquella operación lógico-funcional que utilizando el mecanismo de la
memoria es capaz de mostrar con imágenes la esencia de la ciudad (…) Pensamiento lógico
significa pensar en palabras. Pensamiento analógico, en cambio, sentir aun lo irreal,
imaginar todavía en el silencio. Es arcaico, inexpresado y prácticamente inexpresable en
palabras. Aquella imagen que nuestra memoria es capaz de generar de una ciudad, y esa
imagen nos da la esencia de esa ciudad. Es un concepto lógico, pero al mismo tiempo es
poético, fantasioso y personal, pero por eso el analiza la ciudad desde distintas disciplinas y
por eso la ciudad análoga tiene mucho que ver con una cuestión subjetiva, pero en el
conjunto colectivo conforma la esencia de la ciudad. Esto busca Rossi al momento de
analizar e intervenir ciudades.
