EL QUIJOTE
3.4. Estilo
El autor sigue el ideal humanista de un estilo natural, equilibrado y sin afectación, presente en la obra de autores
que Cervantes admiraba, como Garcilaso de la Vega. Este ideal aparecía en tratados de la época como el
Diálogo de la lengua de Juan de Valdés. Además, la riqueza de registros, el contraste de perspectivas, el uso de
la ironía y la complejidad de las técnicas narrativas son las características estilísticas más relevantes.
Otros rasgos de la obra son el empleo de nombres propios "parlantes" (que añaden peculiares significados a lo
designado), juegos de palabras y neologismos.
• Registros
El denominado decoro poético, según el cual los personajes debían emplear un habla acorde con su estatus
social y cultural, conlleva que en la obra aparezcan diferentes registros de habla. Estos registros, que se
aprecian en los diálogos, son el medio que Cervantes usa para caracterizar a los personajes y dar lugar a
numerosos momentos cómi-cos. La riqueza de registros tiene relación también con los variados géneros
narrativos que aparecen en la obra (novela pastoril, morisca, etc.).
o Don Quijote. Utiliza con frecuencia un lenguaje arcaizante, imitado de los libros de caballerías, que
ofrece una visión chocante e incomprensible de su figura a los demás personajes. En algunos de sus
discursos, en los que hace muestra de sus ideales y su sólida cultura, se sirve de un registro culto y
elaborado que solo algunos personajes como el cura pueden comprender. Además, en los momentos
de arrebatada ira se muestra capaz de descender a los niveles más coloquiales del insulto y las
maldiciones.
o Sancho Panza. Como labriego sin formación, su registro más habitual es el del habla popular. Hace un
uso abundante de refranes, si bien en ocasiones utiliza variedades de habla que quieren aproximarse a
la del hidalgo. Emplea numerosas expresiones populares consideradas vulgares, y deforma las
palabras con efectos humorísticos.
Resto de los personajes. Cervantes adecua el habla de cada uno a su condición, aunque algunos
imitan el estilo libresco de don Quijote cuando deciden "seguirle el juego" o burlarse de él.
o Contraste de perspectivas
En el mundo hecho de palabras que constituye el Quijote destaca el original tratamiento y enfoque de la
realidad. Lejos de ofrecer una visión única de los acontecimientos narra-dos, se ofrece un juego de perspectivas
distintas que incide en el carácter cambiante de esta realidad, en función de la mirada individual de quien la
observa. Los abundantes diálogos son uno de los medios para ofrecer esas visiones diferentes de los hechos,
además de un elemento fundamental en su caracterización.
• Ironía
Acorde con el contraste de perspectivas, un ingrediente fundamental del Quijote es la ironía, que ahonda en ese
distanciamiento con que la realidad es narrada. La ironía está presente en diversos planos de la novela: en la
parodia de los libros de caballerías, en los varios. papeles que desempeñan algunos personajes, en los
comentarios del narrador, en los diálogos o en el hecho mismo de designar como historia real un relato de
ficción.
Técnicas narrativas
En consonancia con esa visión de una realidad cambiante destaca el juego de narradores
establecido por Cervantes:
o Narrador omnisciente. Existe un narrador que se alude a sí mismo en ocasiones y que llega a incluirse
como personaje de la obra. Este narrador dice basarse en autores varios para escribir la historia, y a
veces atribuye a estas fuentes las vacilaciones sobre ciertos detalles. Por otro lado, utilizando un
recurso frecuente en los libros de caballe-rías, sostiene haber hallado un manuscrito árabe de un tal
Cide Hamete Benengeli cuya traducción le permite continuar la historia.
o Autores ficticios. Este Cide Hamete y el morisco que traduce su manuscrito se convie ten en autores
ficticios, aunque el "narrador primero" desconfía en ocasiones del tr
o bajo de ambos.
o Los propios personajes. Se convierten en narradores, ampliando así los puntos vista desde los que se
observan. Esto sucede sobre todo en los relatos interpolado
PROSA Y POESÍA BARROCA
LOPE DE VEGA
3.1. Temas y estilo
La profunda relación del trayecto vital de Lope con su poesía se puede observar en la diversidad de temas de
las obras líricas que va publicando, que son además una excelente muestra de la variedad poética propia del
Barroco. Así, cultiva poesía amorosa, religiosa, satírica y burlesca, además de que su teatro es también prueba
de su gran creatividad lírica.
En cuanto al estilo, la idea de poesía que Lope defiende es aquella que combina concep. to y adorno. El
concepto ha de estar expresado con naturalidad, recurriendo al juego verbal, pero sin la compleja elaboración de
, la poesía de estilo culterano. Con el fin de tradicion de arom esta idea lope recurres (uneitiese en que se funden
las influencias tradicionales (romances, letrillas) y cultas (canciones, sonetos).
3.2. Obra
En la variada y extensa obra lírica de Lope de Vega destacan fundamentalmente sus romances y los títulos
Rimas, Rimas sacras y Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos. Aunque hay también lugar
para poemas épicos como La Dragontea o
La hermosura de Angélica.
• Romances
La imitación culta de esta estrofa tradicional se inició como moda literaria en las últimas décadas del siglo XVI y
se continuó en la siguiente centuria. Los romances escritos par poetas cultos forman el romancero nuevo.
Lope participa también en esta reelaboración del romance, en la que los autores incluyen conceptos propios de
la lírica renacentista. Muchos de estos romances nuevos añadían un estribillo, pues estaban destinados al canto.
Los romances predilectos de Lope eran los pastoriles y moriscos, en los que el escritac se desdobla en la figura
de un pastor o un caballero moro y da expresión poética a sus amores. En estos romances Lope poetiza su
complicado amor por Elena Osorio en sus distintas fases: enamoramiento, aparición de otro pretendiente, celos,
despecho, etc.
Rimas
Esta colección de textos muy diversos está compuesta sobre todo de sonetos amorosos. que siguen la línea de
la poesía petrarquista. Hay un grupo de ellos dedicado a Lucinda que conforman un pequeño cancionero.
Se incluyen en esta obra otro tipo de composiciones como piezas mitológicas, histórcas, morales y de
circunstancias,
Rimas sacras
Compuesto en gran parte de sonetos, este poemario de tipo religioso surge en un momento difícil de la vida de
Lope. Incluye la sentida elegía a la muerte de su hijo, y en toda la obra expresa el arrepentimiento por sus faltas
y el amor entre Cristo y el alma...
Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos
Esta obra, uno de los mejores logros de Lope, pertenece a la poesía satírica y burlesca.
En ella, bajo la máscara del supuesto poeta Burguillos, el autor se divierte parodiando la poesía petrarquista con
un cancionero burlesco dedicado a una lavandera.
LUIS DE GÓNGORA
4.1. Temas y obra
Poemas de arte menor
Son piezas en las que es mas visible la huella de la tradición, aunque con cierta tendencia a una mayor
elaboración formal.
Dentro de la corriente del romancero nuevo,compone romances amorosos de cautivos, históricos,moriscos y
pastoriles se incluye la fabula de algunos romances amero general. estas la de Piramo y Tishe de tono
burlesco, en la que el poeta parodia la leyenda estos dos amantes mitológicos .
Forman también parte de estas obras de arte menos letrillas burlescas y satíricas de tema diverso, en las que
hace gala de su agudeza y su humor
.
Poemas de arte mayor
Incluyen sus sonetos y las obras Soledades y Fábula de Polifemo y Galatea.
o Sonetos. Son de carácter variado: de tema amoroso (con los tópicos petrarquistas heredados a los que
se une la conciencia barroca del paso del tiempo), de circunstancias, heroicos, mitológicos, morales (en
tono serio o de burla), religiosos y satíricos.
o Soledades. Se trata de un largo poema compuesto en silvas que Góngora ideó en cua-so seccionese
tratedades, aunque solo llegó a escribir dos. Están protagonizadas por un melancólico y solitario
amante que va dando cuenta de o que ve en su peregrinar.
Suponen un canto a una naturaleza idílica con una gran complejidad formal.
• Fábula de Polifemo y Galatea. Es un largo poema mitológico escrito en octavas que recrea, con un artificioso
lenguaje, el fracasado amor del cíclope Polifemo por Galatea.
Ella está enamorada del pastor Acis, a quien Polifemo mata, y su sangre se convertirá
en las aguas de un río.
Estilo
Es lengua dio lugar a un estilo propio, el gongorismo, dificultad basada en rasgos como:
3.4. Estilo
El autor sigue el ideal humanista de un estilo natural, equilibrado y sin afectación, presente en la obra de autores
que Cervantes admiraba, como Garcilaso de la Vega. Este ideal aparecía en tratados de la época como el
Diálogo de la lengua de Juan de Valdés. Además, la riqueza de registros, el contraste de perspectivas, el uso de
la ironía y la complejidad de las técnicas narrativas son las características estilísticas más relevantes.
Otros rasgos de la obra son el empleo de nombres propios "parlantes" (que añaden peculiares significados a lo
designado), juegos de palabras y neologismos.
• Registros
El denominado decoro poético, según el cual los personajes debían emplear un habla acorde con su estatus
social y cultural, conlleva que en la obra aparezcan diferentes registros de habla. Estos registros, que se
aprecian en los diálogos, son el medio que Cervantes usa para caracterizar a los personajes y dar lugar a
numerosos momentos cómi-cos. La riqueza de registros tiene relación también con los variados géneros
narrativos que aparecen en la obra (novela pastoril, morisca, etc.).
o Don Quijote. Utiliza con frecuencia un lenguaje arcaizante, imitado de los libros de caballerías, que
ofrece una visión chocante e incomprensible de su figura a los demás personajes. En algunos de sus
discursos, en los que hace muestra de sus ideales y su sólida cultura, se sirve de un registro culto y
elaborado que solo algunos personajes como el cura pueden comprender. Además, en los momentos
de arrebatada ira se muestra capaz de descender a los niveles más coloquiales del insulto y las
maldiciones.
o Sancho Panza. Como labriego sin formación, su registro más habitual es el del habla popular. Hace un
uso abundante de refranes, si bien en ocasiones utiliza variedades de habla que quieren aproximarse a
la del hidalgo. Emplea numerosas expresiones populares consideradas vulgares, y deforma las
palabras con efectos humorísticos.
Resto de los personajes. Cervantes adecua el habla de cada uno a su condición, aunque algunos
imitan el estilo libresco de don Quijote cuando deciden "seguirle el juego" o burlarse de él.
o Contraste de perspectivas
En el mundo hecho de palabras que constituye el Quijote destaca el original tratamiento y enfoque de la
realidad. Lejos de ofrecer una visión única de los acontecimientos narra-dos, se ofrece un juego de perspectivas
distintas que incide en el carácter cambiante de esta realidad, en función de la mirada individual de quien la
observa. Los abundantes diálogos son uno de los medios para ofrecer esas visiones diferentes de los hechos,
además de un elemento fundamental en su caracterización.
• Ironía
Acorde con el contraste de perspectivas, un ingrediente fundamental del Quijote es la ironía, que ahonda en ese
distanciamiento con que la realidad es narrada. La ironía está presente en diversos planos de la novela: en la
parodia de los libros de caballerías, en los varios. papeles que desempeñan algunos personajes, en los
comentarios del narrador, en los diálogos o en el hecho mismo de designar como historia real un relato de
ficción.
Técnicas narrativas
En consonancia con esa visión de una realidad cambiante destaca el juego de narradores
establecido por Cervantes:
o Narrador omnisciente. Existe un narrador que se alude a sí mismo en ocasiones y que llega a incluirse
como personaje de la obra. Este narrador dice basarse en autores varios para escribir la historia, y a
veces atribuye a estas fuentes las vacilaciones sobre ciertos detalles. Por otro lado, utilizando un
recurso frecuente en los libros de caballe-rías, sostiene haber hallado un manuscrito árabe de un tal
Cide Hamete Benengeli cuya traducción le permite continuar la historia.
o Autores ficticios. Este Cide Hamete y el morisco que traduce su manuscrito se convie ten en autores
ficticios, aunque el "narrador primero" desconfía en ocasiones del tr
o bajo de ambos.
o Los propios personajes. Se convierten en narradores, ampliando así los puntos vista desde los que se
observan. Esto sucede sobre todo en los relatos interpolado
PROSA Y POESÍA BARROCA
LOPE DE VEGA
3.1. Temas y estilo
La profunda relación del trayecto vital de Lope con su poesía se puede observar en la diversidad de temas de
las obras líricas que va publicando, que son además una excelente muestra de la variedad poética propia del
Barroco. Así, cultiva poesía amorosa, religiosa, satírica y burlesca, además de que su teatro es también prueba
de su gran creatividad lírica.
En cuanto al estilo, la idea de poesía que Lope defiende es aquella que combina concep. to y adorno. El
concepto ha de estar expresado con naturalidad, recurriendo al juego verbal, pero sin la compleja elaboración de
, la poesía de estilo culterano. Con el fin de tradicion de arom esta idea lope recurres (uneitiese en que se funden
las influencias tradicionales (romances, letrillas) y cultas (canciones, sonetos).
3.2. Obra
En la variada y extensa obra lírica de Lope de Vega destacan fundamentalmente sus romances y los títulos
Rimas, Rimas sacras y Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos. Aunque hay también lugar
para poemas épicos como La Dragontea o
La hermosura de Angélica.
• Romances
La imitación culta de esta estrofa tradicional se inició como moda literaria en las últimas décadas del siglo XVI y
se continuó en la siguiente centuria. Los romances escritos par poetas cultos forman el romancero nuevo.
Lope participa también en esta reelaboración del romance, en la que los autores incluyen conceptos propios de
la lírica renacentista. Muchos de estos romances nuevos añadían un estribillo, pues estaban destinados al canto.
Los romances predilectos de Lope eran los pastoriles y moriscos, en los que el escritac se desdobla en la figura
de un pastor o un caballero moro y da expresión poética a sus amores. En estos romances Lope poetiza su
complicado amor por Elena Osorio en sus distintas fases: enamoramiento, aparición de otro pretendiente, celos,
despecho, etc.
Rimas
Esta colección de textos muy diversos está compuesta sobre todo de sonetos amorosos. que siguen la línea de
la poesía petrarquista. Hay un grupo de ellos dedicado a Lucinda que conforman un pequeño cancionero.
Se incluyen en esta obra otro tipo de composiciones como piezas mitológicas, histórcas, morales y de
circunstancias,
Rimas sacras
Compuesto en gran parte de sonetos, este poemario de tipo religioso surge en un momento difícil de la vida de
Lope. Incluye la sentida elegía a la muerte de su hijo, y en toda la obra expresa el arrepentimiento por sus faltas
y el amor entre Cristo y el alma...
Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos
Esta obra, uno de los mejores logros de Lope, pertenece a la poesía satírica y burlesca.
En ella, bajo la máscara del supuesto poeta Burguillos, el autor se divierte parodiando la poesía petrarquista con
un cancionero burlesco dedicado a una lavandera.
LUIS DE GÓNGORA
4.1. Temas y obra
Poemas de arte menor
Son piezas en las que es mas visible la huella de la tradición, aunque con cierta tendencia a una mayor
elaboración formal.
Dentro de la corriente del romancero nuevo,compone romances amorosos de cautivos, históricos,moriscos y
pastoriles se incluye la fabula de algunos romances amero general. estas la de Piramo y Tishe de tono
burlesco, en la que el poeta parodia la leyenda estos dos amantes mitológicos .
Forman también parte de estas obras de arte menos letrillas burlescas y satíricas de tema diverso, en las que
hace gala de su agudeza y su humor
.
Poemas de arte mayor
Incluyen sus sonetos y las obras Soledades y Fábula de Polifemo y Galatea.
o Sonetos. Son de carácter variado: de tema amoroso (con los tópicos petrarquistas heredados a los que
se une la conciencia barroca del paso del tiempo), de circunstancias, heroicos, mitológicos, morales (en
tono serio o de burla), religiosos y satíricos.
o Soledades. Se trata de un largo poema compuesto en silvas que Góngora ideó en cua-so seccionese
tratedades, aunque solo llegó a escribir dos. Están protagonizadas por un melancólico y solitario
amante que va dando cuenta de o que ve en su peregrinar.
Suponen un canto a una naturaleza idílica con una gran complejidad formal.
• Fábula de Polifemo y Galatea. Es un largo poema mitológico escrito en octavas que recrea, con un artificioso
lenguaje, el fracasado amor del cíclope Polifemo por Galatea.
Ella está enamorada del pastor Acis, a quien Polifemo mata, y su sangre se convertirá
en las aguas de un río.
Estilo
Es lengua dio lugar a un estilo propio, el gongorismo, dificultad basada en rasgos como:
