Contenido
1. Continuidades y rupturas ...................................................................................................................... 4
John Ruskin ....................................................................................................................................4
Viollet Le Duc .................................................................................................................................5
Movimiento Arts and Crafts ...........................................................................................................5
Ciudad Jardín, Howard ...................................................................................................................8
Modernismos .................................................................................................................................8
Art Nouveau, Bélgica ......................................................................................................................9
Art Nouveau, Francia ....................................................................................................................10
Modernismo Catalán ....................................................................................................................11
Modern Style, países anglosajones ..............................................................................................15
La Secesión, Austria ......................................................................................................................16
2. Continuidades y rupturas .................................................................................................................... 17
La escuela de Chicago...................................................................................................................17
Movimiento City Beautiful ...........................................................................................................19
Ciudad nueva - Ciudad vieja .........................................................................................................22
La Escuela de la Pradera, Frank Lloyd Wright ...............................................................................24
Protorracionalismo europeo ........................................................................................................27
Auguste Perret .............................................................................................................................27
Deutsche Werkbund.....................................................................................................................28
Adolf Loos.....................................................................................................................................31
3. Vanguardias......................................................................................................................................... 33
Teoría de la pura visibilidad..........................................................................................................33
El impresionismo ..........................................................................................................................34
Simbolismo ...................................................................................................................................35
Fauvismo ......................................................................................................................................35
Expresionismo ..............................................................................................................................36
Expresionismo arquitectónico ......................................................................................................36
El cubismo ....................................................................................................................................39
Purismo ........................................................................................................................................39
Futurismo arquitectónico .............................................................................................................40
Dadaísmo .....................................................................................................................................41
Neoplasticismo (de stijl) ...............................................................................................................41
Neoplasticismo arquitectónico .....................................................................................................41
Suprematismo ..............................................................................................................................43
, Constructivismo ...........................................................................................................................43
Bauhaus ........................................................................................................................................45
4. Movimiento moderno y grandes maestros ......................................................................................... 46
Nueva objetividad ........................................................................................................................46
Grupo ABC ....................................................................................................................................46
CIAM.............................................................................................................................................48
Vivienda mínima...........................................................................................................................48
Siedlung........................................................................................................................................49
Mies van der Rohe........................................................................................................................51
Le Corbusier .................................................................................................................................53
Le Corbusier, urbanismo ..............................................................................................................58
5. Estilo Internacional.............................................................................................................................. 59
Estados Unidos .............................................................................................................................60
Inglaterra ......................................................................................................................................64
España ..........................................................................................................................................67
Japón ............................................................................................................................................69
6. Continuidad del Movimiento Moderno ............................................................................................... 71
Mies van der Rohe........................................................................................................................71
Otros arquitectos .........................................................................................................................74
7. Revisiones locales del Movimiento Moderno ..................................................................................... 75
Le Corbusier .................................................................................................................................75
Arquitectura expresionista ...........................................................................................................78
8. Motores de la evolución y crisis del Movimiento Moderno ................................................................ 79
Team X .........................................................................................................................................79
Estados Unidos, Wright ................................................................................................................82
Estados Unidos, Eero Saarinen .....................................................................................................83
Estados Unidos, Louis Kahn ..........................................................................................................84
Gran bretaña, nuevo brutalismo ..................................................................................................85
Países nórdicos, nuevo empirismo ...............................................................................................86
Italia .............................................................................................................................................90
9. Nuevas propuestas, crisis de los ‘60 .................................................................................................... 91
Grupo Archigram ..........................................................................................................................91
Los metabolistas ...........................................................................................................................92
Arquitectura High Tech ................................................................................................................93
Años ‘70 .......................................................................................................................................94
,10. Arquitectura moderna en América Latina ........................................................................................... 95
CIAM.............................................................................................................................................95
Congresos panamericanos de arquitectos ...................................................................................96
Lideres CIAM en América Latina ...................................................................................................99
Arquitectura latinoamericana ....................................................................................................101
Arquitectura moderna latinoamericana .....................................................................................103
Seminarios de Arquitectura Latinoamericana (SAL) ...................................................................104
Oposiciones ................................................................................................................................105
La mirada latinoamericana .........................................................................................................106
11. Nuevas posiciones en la arquitectura ................................................................................................ 116
Aldo Rossi, neorracionalismo o tendenza ..................................................................................117
Robert Venturi y Denise Scott Brown, Populismo ......................................................................120
Arquitectura posmoderna ..........................................................................................................124
La presencia del pasado: Bienal de Venecia 1980 ......................................................................126
Five Architects de NYC................................................................................................................127
12. Arquitectura mundial y el desafío de la contemporaneidad ............................................................. 130
La nueva abstracción formal, deconstrucción ............................................................................131
Las metrópolis ............................................................................................................................135
Back to Modern ..........................................................................................................................137
Arquitectura en la era de la Globalización..................................................................................138
, HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III
1. Continuidades y rupturas
Se desarrollan múltiples transformaciones territoriales y urbanas luego de la industrialización, que
llevan a cabo grandes movimientos migratorios, aparejando un brusco crecimiento en las
estructuras urbanas y sociales. También, la modernización de las infraestructuras, pensar cómo va
a ser el transporte en estas nuevas ciudades y los nuevos modos de vida en estas ciudades que
empiezan a estar sumamente pobladas y muy contaminadas, con numerosos problemas sobre cómo
organizar esa población que se suma a las ciudades, que no van a estar listas para contenerla.
En ese sentido va a haber mucha mirada positiva, de progreso, que tiene que ver con los avances
industriales, pero también va a haber otra mirada que se va a poner en contra de todos los
problemas que existían por dicha industrialización.
“Se producirá un gran conjunto de cambios, desde el emerger de los nuevos materiales y
formas de producción industrializada, hasta el desarrollo de una poética alusiva del mundo
posrevolución. Pero, por otra parte, ideas negativas se enarbolarán como respuesta crítica y de
resistencia a tales hechos, en busca de una cierta consideración de las violentas transformaciones a
que serán sometidas las capas trabajadoras, junto a nostálgicas apelaciones a la recuperación de
formas de vida preindustriales.”
En ese sentido surgirán dos personajes importantes que van a influenciar numerosas cantidades de
tendencias dentro de la arquitectura, pensamientos y desarrollos en el final del siglo XIX y principios
del siglo XX. John Ruskin y Viollet le Duc van a ser estas dos personalidades que, desde su práctica
arquitectónica, como también desde su producción teórica, van a influenciar un gran número de
arquitectos y personas relacionadas con el arte.
John Ruskin
Va a ser un personaje conservador en cuanto a sus ideas, se va a poner fundamentalmente en contra
de la industrialización, señalando todo lo malo que trae aparejado el desarrollo de la industria para
la ciudad y las personas.
• Fusión del concepto de arte y artesanía/oficio
• Rechazo de las formas de producción industrial o serial
• Valor individual del artesano
• Las Siete Lámparas de la Arquitectura: reivindica la obra de arquitectura como una obra de
arte, haciendo foco en el trabajo artesanal y la relación entre el arte y la artesanía como un
oficio. El trabajo artesanal va a ser la acción consciente de un artista/artesano y, por lo
tanto, cada cosa que va a producir se va a distinguir de cualquier otro objeto que produzca
cualquier otro artesano. En ese sentido, va a acercar el concepto de arte y artesanía a un
mismo punto, como parte de la producción de una persona que va a ser única e irrepetible.
Para él eso era fundamental, la importancia que él le asociaba a la producción
individualizable de un objeto a partir de una persona. Por lo tanto, se paraba en la vereda
de enfrente de la producción industrial y la producción en serie que se estaba empezando
a desarrollar a partir de la revolución industrial. Un objeto, de uso cotidiano, no va a tener
ningún valor si es producido en serie, como empieza a ocurrir en ese momento.
, • Las Piedras de Venecia: de nuevo reivindica la figura del artesano y deja mas claro que tiene
que haber un control en la producción de los objetos de las artes aplicadas. Tiene que ser
fruto de una actividad artesanal y no puede traducirse esa actividad en una responsabilidad
colectiva. Entonces va a estar también en contra de la línea de producción (lo que hace que
una producción sea industrial o seriada). Ornamento: tiene que ser fruto de un trabajo
artesano, del trabajo manual, realizado con placer. Nunca ese ornamento puede ser
producido industrialmente, dado que va a perder todo el valor que si va a tener si es
realizado por un artesano.
Viollet Le Duc
Va a desarrollar el Racionalismo Crítico. Mirando a la arquitectura gótica y depurando su lógica
estructural para llegar a dicho racionalismo, y con eso poder desarrollar un nuevo método, una
nueva arquitectura. Se pregunta en que estilo se va a construir en el siglo XIX y por qué se siguen
reproduciendo formas del pasado, sin animarse a desarrollar una arquitectura nueva.
Se saltea ese pasado clásico, al que se estaba haciendo alusión una y otra vez en los siglos XVII XVIII
y XIX, y va a abogar por un retorno a la arquitectura regional y volviendo a las raíces medievales y
aprender de esa arquitectura.
Es una figura totalmente en contra de lo que planteaba Ruskin, a favor del progreso técnico y
científico, de los nuevos materiales y la industria. Según el, la arquitectura verdadera tiene que estar
basada en dos premisas: el programa y la construcción. La organización espacial de un edificio va a
tener que estar pensada a partir de su programa y no a partir de las reglas que proponía el
academisimo. Es decir, va a basar el desarrollo de la forma a partir de la función. Una lógica
sumamente moderna y rupturista para ese momento. La importancia está en los materiales y en las
propiedades de ellos para generar una nueva forma arquitectónica. Le Duc dice que los materiales
hay que usarlos estructuralmente, funcionan para lo que tienen funcionar, nada va a tener que ser
ornamental quitando de encima todo aquello que no sirve a lo estructural. Por eso él va a buscar a
lo gótico, cuál es su lógica estructural y traducirla a través de los nuevos materiales, como el hierro.
• Racionalismo Crítico
• Método para una nueva arquitectura
• Retorno a la construcción regional
• Arquitectura verdadera: programa y construcción
• A favor del progreso científico y técnico
Movimiento Arts and Crafts
Ruskin va a ser quien permita el desarrollo de este movimiento, fundado por William Morris,
influenciado por Ruskin y Pugin. Morris va a ser el primer activista cultural y productivo de la
modernidad (paradigma) y reaccionario a los desarrollos del industrialismo.
Morris va a formar un grupo de artesanos/artistaS en donde se pueda dar respuesta, de forma
individual, a cualquier requerimiento que tengan las artes aplicadas. Este grupo va a desarrollar
cualquier tipo de artesanía (muebles, cortinas, alfombras) bajo la consigna de una obra de arte total.
En ese sentido, van a pensar como tiene que ser la arquitectura de este movimiento.
Arte y artesanía: la unión entre el arte y la artesanía, que antes estaban en mundos distintos. Se le
empieza a dar valor a todos los objetos que se crean a partir de la intelectualización que realiza una
,persona sobre ese objeto y el valor que este individuo le traslada, siendo único e irrepetible. Por lo
tanto, a partir de ese pensamiento se puede empezar a generar una obra de arte total, es decir, un
espacio arquitectónico que está relacionado (bajo las mismas lógicas artísticas) con todos los
elementos que se van a ubicar dentro de él.
Red House, Philip Webb
Es el manifiesto de todas las ideas de William Morris. La manda a construir para él y va a vivir con
todo el grupo de personas que constituyen el grupo Arts and Crafts.
“La casa recuperará las tradiciones vernáculas populares rurales de ladrillo, poniendo en
marcha una fusión de regionalismo, historicismo populista, funcionalismo (respuesta programática
a las necesidades) y artesanía. Una modernidad amable u organicista, naturalista, opuesta a los
rigores y estricteces del industrialismo.”
Este tipo de arquitectura que se desarrolla a partir de la Red
House se va a llamar FreeStyle, basado en el concepto de obra
de arte total.
Es una casa que no hace alusión al mundo clásico, sino busca
su lógica al mundo medieval. Su planta va a estar basada en
el desarrollo del programa, siendo muy libre y dando
respuesta a los requerimientos funcionales que tiene la
vivienda, sacándose de encima la lógica del clasicismo
(composición estricta, simétrica, con jerarquía, etc.),
desarrollando una arquitectura vernácula, más rural,
tradicional francesa, muraria, que retoma muchas de las
técnicas constructivas del mundo medieval. Construida a
partir de un muro y unos tejados inclinados con mucha
pendiente. Va a ir a buscar sus referencias a los graneros y las
casas rurales, saliéndose de la lógica del clasicismo, una
ruptura total con el momento que se estaba viviendo, que va
a permitir dar un primer paso al largo desarrollo
arquitectónico que va a desencadenar en el nuevo lenguaje
de la arquitectura moderna.
Es una casa que se desarrolla en ele, la organización de las
ventanas va a responder a lo que se encuentre por detrás, es
decir, no va a tener una composición de fachada, sino que va
a estar pensando en los espacios que suceden por detrás. En
la planta no se puede encontrar ninguna de las composiciones
academicistas, en donde cada espacio responde a los requerimientos de la función, y se va a
desarrollar en ele para envolver un patio de uso familiar privado.
Casa Broadsleys, Charles Voysey
Va a ver un interés por el idioma vernáculo local, pero valorando la honestidad de las funciones y
un deseo de eliminar lo superfluo (academicismo). Se puede observar que no hay ornamento, se
hace alusión al pasado tradicional (graneros, casas de campo), sacándose de encima las ataduras
del academicismo y construyendo en base a nuevos referentes, yendo más allá, salteándose el
pasado clásico.
,Se pueden ver cosas más interesantes que en la
Red House, como los tres grandes ventanales
siendo el central el principal que se desarrolla en
los dos niveles de la vivienda. Es una vivienda
muraria de techos con fuertes pendientes y las
chimeneas que hacen alusión al pasado
tradicional. Sin embargo, lo interesante es que la
casa empieza, nuevamente, a distribuirse en una ele con espacios que responden a su forma, pero
mejor relacionados entre ellos viéndose una planta mejor organizada que la RH. Se observa un
espacio de hall, salón, que se desarrolla en dos niveles que tiene cierto punto de contacto con los
salones de las viviendas medievales, pero teniendo su expresión en fachada prefigurando lo
funcional, que se veía en la RH, pero aquí mejor llevado a cabo.
Yendo al detalle, en la fachada, se puede observar la utilización de contrafuertes (elementos
tradicionales de la arquitectura medieval) y el techo de fuertes pendientes se apoyan en unas
ménsulas de hierro, de a poco se va a incorporar el nuevo material, viéndose también en las
aberturas.
The Homestead, Charles Voysey
Se pueden observar las mismas características que en las viviendas anteriores. Pudiéndose ver la
vivienda de fuertes características murarias y techos apuntados, la disposición de la vivienda en ele
y en torno a un patio, y las ventanas con mucha más relación con lo funcional. Se puede ver un
interior que hace referencia a un pasado tradicional, con unas vigas en los techos que no son
estructurales. Los muebles, alfombras y demás haciendo alusión a la obra de arte total.
,Ciudad Jardín, Howard
Asociado con el movimiento Arts and Crafts, aparece Howard que va a empezar a pensar cómo va a
tener que ser la ciudad, una ciudad que quiere ir a contraposición de como se estaban desarrollando
las ciudades de la posindustrializacion. No hay que pensar la ciudad en base al automóvil, hay que
restringirlo a lo justo y necesario, pensando la ciudad en base a la gente que va a vivir en ella.
Ciudades concéntricas, con un gran jardín en su centro.
Dividiéndola en franjas de usos específicos. En su
perímetro encontrándose la zona de la industria, franja
de viviendas con una lógica de lo vacío sobre lo lleno
que no se ubican sobre la línea municipal, sino que se
disponen en distintos sentidos para conseguir un mejor
asoleamiento y espacios variados en cuanto a lo
urbano. Luego, una franja verde donde se pueden
apreciar equipamientos comunitarios y, finalmente,
otra franja de manzanas de vivienda antes de llegar al
gran jardín central. Siendo cerrada la ciudad por las vías
del ferrocarril, el cual es el que permite la conexión
entre todas las ciudades, que se encuentran alejadas
entre sí por zonas de campo, relegadas a la producción agropecuaria. Por lo tanto, son ciudades que
permiten tener “un poco de todo”, industria y campo, pero al mismo tiempo espacios verdes dentro
de la ciudad y una lógica de construcción de sus manzanas totalmente distinta a los planes de
vivienda que se estaban llevando a cabo en ciudades como Londres.
Para Howard, el numero perfecto de habitantes era de 32000 personas. Restringiendo el
crecimiento de las ciudades por la circunvalación de las vías del tren.
Modernismos
Va a ser un movimiento influenciado por Ruskin y Le Duc. Siendo un estilo regional, dándose con
diferentes características en cada uno de los lugares en donde se desarrolla, pero en algunos
teniendo mayor influencia de Le Duc y en otros un poco más cercana a Ruskin. Aunque va a ser
mucho más cercana a LD.
Va a ser un arte nuevo, joven y libre, fundamentalmente desarrollado por nuevos arquitectos,
jóvenes, que quieren romper con los cánones de la arquitectura academicista.
Ruptura con los estilos dominantes de la época, principalmente con el historicismo y el eclecticismo
Inspiración: Arts and Crafts, junto con avances en la tecnología del hierro forjado, a través de la
figura de Viollet Le Duc
Inspiración en la naturaleza, uso de la línea curva y asimetría. En algunas regiones siendo más
importante que en otras. El ornamento va a estar muy inspirado en las formas de la naturaleza. Pero
en el Art Nouveau va a ser aún más interesante, ya que el ornamento y el objeto se van a dejar de
entender como dos cosas separadas, fundiendo ambas cosas y no pudiendo distinguir donde
termina el objeto y donde arranca el ornamento; tanto en términos de fachada como en estructura.
“El ornamento no solo completa la estructura, sino que ambas cosas llegan a resultar indistinguibles
por ser fruto de una voluntad artística que lucha por alcanzar una expresión simbólica total.”
Colquhoun
,Art Nouveau, Bélgica
El lugar donde se considera que surge este movimiento, a través de la figura de Víctor Horta.
Casa Tassel, Víctor Horta
Su fachada se puede ver más bien estática, todavía, aunque se puede empezar a ver parte del
movimiento que se va a encontrar en la planta trasladado en la fachada a partir de la curva, que
viene a ser el eje jerárquico, el cual muestra cierto movimiento. Pero donde se puede encontrar el
verdadero juego del Art Nouveau es en el interior, donde después del acceso se llega a un gran
vestíbulo con una escalera a la derecha y a la izquierda un patio interno. Luego de la escalera se
llega a la planta alta, un espacio sumamente iluminado por la abertura de la fachada que va de piso
a techo y por la situación que se da en la parte posterior, donde también hay un gran
aventanamiento.
Se observa la utilización de la forma curva, la alusión a las distintas formas de la naturaleza y como
el objeto y el ornamento se hacen uno. La forma de la escalera, sumamente curva, donde el
descanso no existe, sino que el mismo elemento se va a curvar muy plásticamente, los mismos
escalones van como cayendo en una especie de ola/curva que se va ampliando. El diseño de la
pintura de la pared y el pavimento, donde se observan elementos en movimiento. Lo que hace Horta
es introducir el hierro por primera vez a la arquitectura doméstica y toda la casa va a estar sostenida
por columnas, arcos y vigas de hierro, donde se puede ver el ornamento formando parte de la misma
lógica de la columna. La columna de hierro llega a arriba, arma una especie de capitel, como si fueran
hojas plegándose, y las mismas se empiezan a extenderse, curvarse y plegarse tomándose del arco
que corre por el techo. No se puede entender cuál es la parte
de la columna que es estructural y cuál es la parte ornamental,
un objeto logrado para unificar ambos temas.
En el segundo nivel de la vivienda se observa una cúpula de
cristal, con estructura metálica, logrando un lugar totalmente
bañado por la luz y observándose por detrás las ventanas de la
fachada. Un espacio sumamente plástico, por la utilización de
los nuevos materiales que permiten tener elementos mucho
más esbeltos estructuralmente y una permeabilidad visual a
través de los distintos espacios, en conjunto con un ingreso de
la luz que hasta ese momento no se había podido lograr en una
arquitectura doméstica.
, Maison du Peuple, Víctor Horta
Edificio dedicado a un sindicato. Super interesante porque Horta va a poder desarrollar esta
arquitectura basada en el hierro, tanto en el interior como en la fachada, donde se puede ver que
las columnas estructurales forman parte de la misma, que, si bien combina el uso de la piedra y el
ladrillo con la estructura, va a ser sumamente permeable, transparente y abierta, con una gran
cantidad de ventanas. Una fachada que hace uso de los nuevos materiales de manera muy correcta.
Por otro lado, el movimiento de la misma que está haciendo alusión a la utilización de las formas
curvas en planta y en vista generando una arquitectura totalmente nueva a partir de la utilización
de los nuevos recursos.
El interior es de fuertes rasgos industriales, donde se hace patente la utilización del hierro y se deja
claramente a la vista, casi a la manera de los andenes del ferrocarril, una estructura de pórticos que
toman valor en el espacio de congregación del salón.
Art Nouveau, Francia
En Francia es la figura de Hector Guimard la que toma importancia en el Art Nouveau.
Estaciones de metro, París
Los famosos pórticos de entrada de las estaciones de
metro que desarrolla Guimard en París. Va a desarrollar
una arquitectura donde se va a ver muy emparentado
con Horta y ambos con una fuerte influencia de Le Duc,
dado que los dos van a desarrollar una arquitectura de
hierro, bien estructural, mostrando como este material
está sosteniendo, en el caso de Horta, a todo el edificio
y en el caso de Guimard una estructura de hierro que se
está autosustentando, incorporando ornamento en la
misma, junto con la luminaria y el mismo diseño de la
tipografía de los nombres de las estaciones, en una lógica
de obra de arte total.
Las barandas de las entradas hacen alusión a formas de la naturaleza, sin ninguna línea recta y
formas que hacen alusión a huesos, animales, plantas, es decir, elementos que forman parte de la
naturaleza.
1. Continuidades y rupturas ...................................................................................................................... 4
John Ruskin ....................................................................................................................................4
Viollet Le Duc .................................................................................................................................5
Movimiento Arts and Crafts ...........................................................................................................5
Ciudad Jardín, Howard ...................................................................................................................8
Modernismos .................................................................................................................................8
Art Nouveau, Bélgica ......................................................................................................................9
Art Nouveau, Francia ....................................................................................................................10
Modernismo Catalán ....................................................................................................................11
Modern Style, países anglosajones ..............................................................................................15
La Secesión, Austria ......................................................................................................................16
2. Continuidades y rupturas .................................................................................................................... 17
La escuela de Chicago...................................................................................................................17
Movimiento City Beautiful ...........................................................................................................19
Ciudad nueva - Ciudad vieja .........................................................................................................22
La Escuela de la Pradera, Frank Lloyd Wright ...............................................................................24
Protorracionalismo europeo ........................................................................................................27
Auguste Perret .............................................................................................................................27
Deutsche Werkbund.....................................................................................................................28
Adolf Loos.....................................................................................................................................31
3. Vanguardias......................................................................................................................................... 33
Teoría de la pura visibilidad..........................................................................................................33
El impresionismo ..........................................................................................................................34
Simbolismo ...................................................................................................................................35
Fauvismo ......................................................................................................................................35
Expresionismo ..............................................................................................................................36
Expresionismo arquitectónico ......................................................................................................36
El cubismo ....................................................................................................................................39
Purismo ........................................................................................................................................39
Futurismo arquitectónico .............................................................................................................40
Dadaísmo .....................................................................................................................................41
Neoplasticismo (de stijl) ...............................................................................................................41
Neoplasticismo arquitectónico .....................................................................................................41
Suprematismo ..............................................................................................................................43
, Constructivismo ...........................................................................................................................43
Bauhaus ........................................................................................................................................45
4. Movimiento moderno y grandes maestros ......................................................................................... 46
Nueva objetividad ........................................................................................................................46
Grupo ABC ....................................................................................................................................46
CIAM.............................................................................................................................................48
Vivienda mínima...........................................................................................................................48
Siedlung........................................................................................................................................49
Mies van der Rohe........................................................................................................................51
Le Corbusier .................................................................................................................................53
Le Corbusier, urbanismo ..............................................................................................................58
5. Estilo Internacional.............................................................................................................................. 59
Estados Unidos .............................................................................................................................60
Inglaterra ......................................................................................................................................64
España ..........................................................................................................................................67
Japón ............................................................................................................................................69
6. Continuidad del Movimiento Moderno ............................................................................................... 71
Mies van der Rohe........................................................................................................................71
Otros arquitectos .........................................................................................................................74
7. Revisiones locales del Movimiento Moderno ..................................................................................... 75
Le Corbusier .................................................................................................................................75
Arquitectura expresionista ...........................................................................................................78
8. Motores de la evolución y crisis del Movimiento Moderno ................................................................ 79
Team X .........................................................................................................................................79
Estados Unidos, Wright ................................................................................................................82
Estados Unidos, Eero Saarinen .....................................................................................................83
Estados Unidos, Louis Kahn ..........................................................................................................84
Gran bretaña, nuevo brutalismo ..................................................................................................85
Países nórdicos, nuevo empirismo ...............................................................................................86
Italia .............................................................................................................................................90
9. Nuevas propuestas, crisis de los ‘60 .................................................................................................... 91
Grupo Archigram ..........................................................................................................................91
Los metabolistas ...........................................................................................................................92
Arquitectura High Tech ................................................................................................................93
Años ‘70 .......................................................................................................................................94
,10. Arquitectura moderna en América Latina ........................................................................................... 95
CIAM.............................................................................................................................................95
Congresos panamericanos de arquitectos ...................................................................................96
Lideres CIAM en América Latina ...................................................................................................99
Arquitectura latinoamericana ....................................................................................................101
Arquitectura moderna latinoamericana .....................................................................................103
Seminarios de Arquitectura Latinoamericana (SAL) ...................................................................104
Oposiciones ................................................................................................................................105
La mirada latinoamericana .........................................................................................................106
11. Nuevas posiciones en la arquitectura ................................................................................................ 116
Aldo Rossi, neorracionalismo o tendenza ..................................................................................117
Robert Venturi y Denise Scott Brown, Populismo ......................................................................120
Arquitectura posmoderna ..........................................................................................................124
La presencia del pasado: Bienal de Venecia 1980 ......................................................................126
Five Architects de NYC................................................................................................................127
12. Arquitectura mundial y el desafío de la contemporaneidad ............................................................. 130
La nueva abstracción formal, deconstrucción ............................................................................131
Las metrópolis ............................................................................................................................135
Back to Modern ..........................................................................................................................137
Arquitectura en la era de la Globalización..................................................................................138
, HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III
1. Continuidades y rupturas
Se desarrollan múltiples transformaciones territoriales y urbanas luego de la industrialización, que
llevan a cabo grandes movimientos migratorios, aparejando un brusco crecimiento en las
estructuras urbanas y sociales. También, la modernización de las infraestructuras, pensar cómo va
a ser el transporte en estas nuevas ciudades y los nuevos modos de vida en estas ciudades que
empiezan a estar sumamente pobladas y muy contaminadas, con numerosos problemas sobre cómo
organizar esa población que se suma a las ciudades, que no van a estar listas para contenerla.
En ese sentido va a haber mucha mirada positiva, de progreso, que tiene que ver con los avances
industriales, pero también va a haber otra mirada que se va a poner en contra de todos los
problemas que existían por dicha industrialización.
“Se producirá un gran conjunto de cambios, desde el emerger de los nuevos materiales y
formas de producción industrializada, hasta el desarrollo de una poética alusiva del mundo
posrevolución. Pero, por otra parte, ideas negativas se enarbolarán como respuesta crítica y de
resistencia a tales hechos, en busca de una cierta consideración de las violentas transformaciones a
que serán sometidas las capas trabajadoras, junto a nostálgicas apelaciones a la recuperación de
formas de vida preindustriales.”
En ese sentido surgirán dos personajes importantes que van a influenciar numerosas cantidades de
tendencias dentro de la arquitectura, pensamientos y desarrollos en el final del siglo XIX y principios
del siglo XX. John Ruskin y Viollet le Duc van a ser estas dos personalidades que, desde su práctica
arquitectónica, como también desde su producción teórica, van a influenciar un gran número de
arquitectos y personas relacionadas con el arte.
John Ruskin
Va a ser un personaje conservador en cuanto a sus ideas, se va a poner fundamentalmente en contra
de la industrialización, señalando todo lo malo que trae aparejado el desarrollo de la industria para
la ciudad y las personas.
• Fusión del concepto de arte y artesanía/oficio
• Rechazo de las formas de producción industrial o serial
• Valor individual del artesano
• Las Siete Lámparas de la Arquitectura: reivindica la obra de arquitectura como una obra de
arte, haciendo foco en el trabajo artesanal y la relación entre el arte y la artesanía como un
oficio. El trabajo artesanal va a ser la acción consciente de un artista/artesano y, por lo
tanto, cada cosa que va a producir se va a distinguir de cualquier otro objeto que produzca
cualquier otro artesano. En ese sentido, va a acercar el concepto de arte y artesanía a un
mismo punto, como parte de la producción de una persona que va a ser única e irrepetible.
Para él eso era fundamental, la importancia que él le asociaba a la producción
individualizable de un objeto a partir de una persona. Por lo tanto, se paraba en la vereda
de enfrente de la producción industrial y la producción en serie que se estaba empezando
a desarrollar a partir de la revolución industrial. Un objeto, de uso cotidiano, no va a tener
ningún valor si es producido en serie, como empieza a ocurrir en ese momento.
, • Las Piedras de Venecia: de nuevo reivindica la figura del artesano y deja mas claro que tiene
que haber un control en la producción de los objetos de las artes aplicadas. Tiene que ser
fruto de una actividad artesanal y no puede traducirse esa actividad en una responsabilidad
colectiva. Entonces va a estar también en contra de la línea de producción (lo que hace que
una producción sea industrial o seriada). Ornamento: tiene que ser fruto de un trabajo
artesano, del trabajo manual, realizado con placer. Nunca ese ornamento puede ser
producido industrialmente, dado que va a perder todo el valor que si va a tener si es
realizado por un artesano.
Viollet Le Duc
Va a desarrollar el Racionalismo Crítico. Mirando a la arquitectura gótica y depurando su lógica
estructural para llegar a dicho racionalismo, y con eso poder desarrollar un nuevo método, una
nueva arquitectura. Se pregunta en que estilo se va a construir en el siglo XIX y por qué se siguen
reproduciendo formas del pasado, sin animarse a desarrollar una arquitectura nueva.
Se saltea ese pasado clásico, al que se estaba haciendo alusión una y otra vez en los siglos XVII XVIII
y XIX, y va a abogar por un retorno a la arquitectura regional y volviendo a las raíces medievales y
aprender de esa arquitectura.
Es una figura totalmente en contra de lo que planteaba Ruskin, a favor del progreso técnico y
científico, de los nuevos materiales y la industria. Según el, la arquitectura verdadera tiene que estar
basada en dos premisas: el programa y la construcción. La organización espacial de un edificio va a
tener que estar pensada a partir de su programa y no a partir de las reglas que proponía el
academisimo. Es decir, va a basar el desarrollo de la forma a partir de la función. Una lógica
sumamente moderna y rupturista para ese momento. La importancia está en los materiales y en las
propiedades de ellos para generar una nueva forma arquitectónica. Le Duc dice que los materiales
hay que usarlos estructuralmente, funcionan para lo que tienen funcionar, nada va a tener que ser
ornamental quitando de encima todo aquello que no sirve a lo estructural. Por eso él va a buscar a
lo gótico, cuál es su lógica estructural y traducirla a través de los nuevos materiales, como el hierro.
• Racionalismo Crítico
• Método para una nueva arquitectura
• Retorno a la construcción regional
• Arquitectura verdadera: programa y construcción
• A favor del progreso científico y técnico
Movimiento Arts and Crafts
Ruskin va a ser quien permita el desarrollo de este movimiento, fundado por William Morris,
influenciado por Ruskin y Pugin. Morris va a ser el primer activista cultural y productivo de la
modernidad (paradigma) y reaccionario a los desarrollos del industrialismo.
Morris va a formar un grupo de artesanos/artistaS en donde se pueda dar respuesta, de forma
individual, a cualquier requerimiento que tengan las artes aplicadas. Este grupo va a desarrollar
cualquier tipo de artesanía (muebles, cortinas, alfombras) bajo la consigna de una obra de arte total.
En ese sentido, van a pensar como tiene que ser la arquitectura de este movimiento.
Arte y artesanía: la unión entre el arte y la artesanía, que antes estaban en mundos distintos. Se le
empieza a dar valor a todos los objetos que se crean a partir de la intelectualización que realiza una
,persona sobre ese objeto y el valor que este individuo le traslada, siendo único e irrepetible. Por lo
tanto, a partir de ese pensamiento se puede empezar a generar una obra de arte total, es decir, un
espacio arquitectónico que está relacionado (bajo las mismas lógicas artísticas) con todos los
elementos que se van a ubicar dentro de él.
Red House, Philip Webb
Es el manifiesto de todas las ideas de William Morris. La manda a construir para él y va a vivir con
todo el grupo de personas que constituyen el grupo Arts and Crafts.
“La casa recuperará las tradiciones vernáculas populares rurales de ladrillo, poniendo en
marcha una fusión de regionalismo, historicismo populista, funcionalismo (respuesta programática
a las necesidades) y artesanía. Una modernidad amable u organicista, naturalista, opuesta a los
rigores y estricteces del industrialismo.”
Este tipo de arquitectura que se desarrolla a partir de la Red
House se va a llamar FreeStyle, basado en el concepto de obra
de arte total.
Es una casa que no hace alusión al mundo clásico, sino busca
su lógica al mundo medieval. Su planta va a estar basada en
el desarrollo del programa, siendo muy libre y dando
respuesta a los requerimientos funcionales que tiene la
vivienda, sacándose de encima la lógica del clasicismo
(composición estricta, simétrica, con jerarquía, etc.),
desarrollando una arquitectura vernácula, más rural,
tradicional francesa, muraria, que retoma muchas de las
técnicas constructivas del mundo medieval. Construida a
partir de un muro y unos tejados inclinados con mucha
pendiente. Va a ir a buscar sus referencias a los graneros y las
casas rurales, saliéndose de la lógica del clasicismo, una
ruptura total con el momento que se estaba viviendo, que va
a permitir dar un primer paso al largo desarrollo
arquitectónico que va a desencadenar en el nuevo lenguaje
de la arquitectura moderna.
Es una casa que se desarrolla en ele, la organización de las
ventanas va a responder a lo que se encuentre por detrás, es
decir, no va a tener una composición de fachada, sino que va
a estar pensando en los espacios que suceden por detrás. En
la planta no se puede encontrar ninguna de las composiciones
academicistas, en donde cada espacio responde a los requerimientos de la función, y se va a
desarrollar en ele para envolver un patio de uso familiar privado.
Casa Broadsleys, Charles Voysey
Va a ver un interés por el idioma vernáculo local, pero valorando la honestidad de las funciones y
un deseo de eliminar lo superfluo (academicismo). Se puede observar que no hay ornamento, se
hace alusión al pasado tradicional (graneros, casas de campo), sacándose de encima las ataduras
del academicismo y construyendo en base a nuevos referentes, yendo más allá, salteándose el
pasado clásico.
,Se pueden ver cosas más interesantes que en la
Red House, como los tres grandes ventanales
siendo el central el principal que se desarrolla en
los dos niveles de la vivienda. Es una vivienda
muraria de techos con fuertes pendientes y las
chimeneas que hacen alusión al pasado
tradicional. Sin embargo, lo interesante es que la
casa empieza, nuevamente, a distribuirse en una ele con espacios que responden a su forma, pero
mejor relacionados entre ellos viéndose una planta mejor organizada que la RH. Se observa un
espacio de hall, salón, que se desarrolla en dos niveles que tiene cierto punto de contacto con los
salones de las viviendas medievales, pero teniendo su expresión en fachada prefigurando lo
funcional, que se veía en la RH, pero aquí mejor llevado a cabo.
Yendo al detalle, en la fachada, se puede observar la utilización de contrafuertes (elementos
tradicionales de la arquitectura medieval) y el techo de fuertes pendientes se apoyan en unas
ménsulas de hierro, de a poco se va a incorporar el nuevo material, viéndose también en las
aberturas.
The Homestead, Charles Voysey
Se pueden observar las mismas características que en las viviendas anteriores. Pudiéndose ver la
vivienda de fuertes características murarias y techos apuntados, la disposición de la vivienda en ele
y en torno a un patio, y las ventanas con mucha más relación con lo funcional. Se puede ver un
interior que hace referencia a un pasado tradicional, con unas vigas en los techos que no son
estructurales. Los muebles, alfombras y demás haciendo alusión a la obra de arte total.
,Ciudad Jardín, Howard
Asociado con el movimiento Arts and Crafts, aparece Howard que va a empezar a pensar cómo va a
tener que ser la ciudad, una ciudad que quiere ir a contraposición de como se estaban desarrollando
las ciudades de la posindustrializacion. No hay que pensar la ciudad en base al automóvil, hay que
restringirlo a lo justo y necesario, pensando la ciudad en base a la gente que va a vivir en ella.
Ciudades concéntricas, con un gran jardín en su centro.
Dividiéndola en franjas de usos específicos. En su
perímetro encontrándose la zona de la industria, franja
de viviendas con una lógica de lo vacío sobre lo lleno
que no se ubican sobre la línea municipal, sino que se
disponen en distintos sentidos para conseguir un mejor
asoleamiento y espacios variados en cuanto a lo
urbano. Luego, una franja verde donde se pueden
apreciar equipamientos comunitarios y, finalmente,
otra franja de manzanas de vivienda antes de llegar al
gran jardín central. Siendo cerrada la ciudad por las vías
del ferrocarril, el cual es el que permite la conexión
entre todas las ciudades, que se encuentran alejadas
entre sí por zonas de campo, relegadas a la producción agropecuaria. Por lo tanto, son ciudades que
permiten tener “un poco de todo”, industria y campo, pero al mismo tiempo espacios verdes dentro
de la ciudad y una lógica de construcción de sus manzanas totalmente distinta a los planes de
vivienda que se estaban llevando a cabo en ciudades como Londres.
Para Howard, el numero perfecto de habitantes era de 32000 personas. Restringiendo el
crecimiento de las ciudades por la circunvalación de las vías del tren.
Modernismos
Va a ser un movimiento influenciado por Ruskin y Le Duc. Siendo un estilo regional, dándose con
diferentes características en cada uno de los lugares en donde se desarrolla, pero en algunos
teniendo mayor influencia de Le Duc y en otros un poco más cercana a Ruskin. Aunque va a ser
mucho más cercana a LD.
Va a ser un arte nuevo, joven y libre, fundamentalmente desarrollado por nuevos arquitectos,
jóvenes, que quieren romper con los cánones de la arquitectura academicista.
Ruptura con los estilos dominantes de la época, principalmente con el historicismo y el eclecticismo
Inspiración: Arts and Crafts, junto con avances en la tecnología del hierro forjado, a través de la
figura de Viollet Le Duc
Inspiración en la naturaleza, uso de la línea curva y asimetría. En algunas regiones siendo más
importante que en otras. El ornamento va a estar muy inspirado en las formas de la naturaleza. Pero
en el Art Nouveau va a ser aún más interesante, ya que el ornamento y el objeto se van a dejar de
entender como dos cosas separadas, fundiendo ambas cosas y no pudiendo distinguir donde
termina el objeto y donde arranca el ornamento; tanto en términos de fachada como en estructura.
“El ornamento no solo completa la estructura, sino que ambas cosas llegan a resultar indistinguibles
por ser fruto de una voluntad artística que lucha por alcanzar una expresión simbólica total.”
Colquhoun
,Art Nouveau, Bélgica
El lugar donde se considera que surge este movimiento, a través de la figura de Víctor Horta.
Casa Tassel, Víctor Horta
Su fachada se puede ver más bien estática, todavía, aunque se puede empezar a ver parte del
movimiento que se va a encontrar en la planta trasladado en la fachada a partir de la curva, que
viene a ser el eje jerárquico, el cual muestra cierto movimiento. Pero donde se puede encontrar el
verdadero juego del Art Nouveau es en el interior, donde después del acceso se llega a un gran
vestíbulo con una escalera a la derecha y a la izquierda un patio interno. Luego de la escalera se
llega a la planta alta, un espacio sumamente iluminado por la abertura de la fachada que va de piso
a techo y por la situación que se da en la parte posterior, donde también hay un gran
aventanamiento.
Se observa la utilización de la forma curva, la alusión a las distintas formas de la naturaleza y como
el objeto y el ornamento se hacen uno. La forma de la escalera, sumamente curva, donde el
descanso no existe, sino que el mismo elemento se va a curvar muy plásticamente, los mismos
escalones van como cayendo en una especie de ola/curva que se va ampliando. El diseño de la
pintura de la pared y el pavimento, donde se observan elementos en movimiento. Lo que hace Horta
es introducir el hierro por primera vez a la arquitectura doméstica y toda la casa va a estar sostenida
por columnas, arcos y vigas de hierro, donde se puede ver el ornamento formando parte de la misma
lógica de la columna. La columna de hierro llega a arriba, arma una especie de capitel, como si fueran
hojas plegándose, y las mismas se empiezan a extenderse, curvarse y plegarse tomándose del arco
que corre por el techo. No se puede entender cuál es la parte
de la columna que es estructural y cuál es la parte ornamental,
un objeto logrado para unificar ambos temas.
En el segundo nivel de la vivienda se observa una cúpula de
cristal, con estructura metálica, logrando un lugar totalmente
bañado por la luz y observándose por detrás las ventanas de la
fachada. Un espacio sumamente plástico, por la utilización de
los nuevos materiales que permiten tener elementos mucho
más esbeltos estructuralmente y una permeabilidad visual a
través de los distintos espacios, en conjunto con un ingreso de
la luz que hasta ese momento no se había podido lograr en una
arquitectura doméstica.
, Maison du Peuple, Víctor Horta
Edificio dedicado a un sindicato. Super interesante porque Horta va a poder desarrollar esta
arquitectura basada en el hierro, tanto en el interior como en la fachada, donde se puede ver que
las columnas estructurales forman parte de la misma, que, si bien combina el uso de la piedra y el
ladrillo con la estructura, va a ser sumamente permeable, transparente y abierta, con una gran
cantidad de ventanas. Una fachada que hace uso de los nuevos materiales de manera muy correcta.
Por otro lado, el movimiento de la misma que está haciendo alusión a la utilización de las formas
curvas en planta y en vista generando una arquitectura totalmente nueva a partir de la utilización
de los nuevos recursos.
El interior es de fuertes rasgos industriales, donde se hace patente la utilización del hierro y se deja
claramente a la vista, casi a la manera de los andenes del ferrocarril, una estructura de pórticos que
toman valor en el espacio de congregación del salón.
Art Nouveau, Francia
En Francia es la figura de Hector Guimard la que toma importancia en el Art Nouveau.
Estaciones de metro, París
Los famosos pórticos de entrada de las estaciones de
metro que desarrolla Guimard en París. Va a desarrollar
una arquitectura donde se va a ver muy emparentado
con Horta y ambos con una fuerte influencia de Le Duc,
dado que los dos van a desarrollar una arquitectura de
hierro, bien estructural, mostrando como este material
está sosteniendo, en el caso de Horta, a todo el edificio
y en el caso de Guimard una estructura de hierro que se
está autosustentando, incorporando ornamento en la
misma, junto con la luminaria y el mismo diseño de la
tipografía de los nombres de las estaciones, en una lógica
de obra de arte total.
Las barandas de las entradas hacen alusión a formas de la naturaleza, sin ninguna línea recta y
formas que hacen alusión a huesos, animales, plantas, es decir, elementos que forman parte de la
naturaleza.
